笔墨与笔墨经验一个常新的话题.pdfVIP

绍君按：二00六年暮春，我主持了 “笔墨经验：当代人物画山水画邀请展”。展品除二十六位画家的自选画作， 还有我写的笔墨点评。展览期间，举办了 “笔墨问题演讲会”和 “笔墨讨论会”。会后，我请参与展览工作的华天雪、 杭春晓、徐翎三位博士，将会议记录转为电子文本并加整理。原想增加些文字，编为 《笔墨经验展文集 ，后因 故未能落实。近整理旧作，重读一过，深感笔墨是常新话题，温故可以知新，故择选主要部分供 (诗《书画 选用。 拙文 笔墨问题答问 是参加 “笔墨等于零”讨论的文字，时问更 “故”一些，略供重温 “笔墨经验”展之背景。 笔墨与笔墨经验：一个常新的话题 郎绍君 很高的稳定性，但也会随着创作客体与主体的变化而变 笔墨是中国画 (“中圈画”一训，在本文中与 “水墨 化。程式如果被固ft、}皮千百次无生殖力地重复，就会 画”一词相当)的基本语言。在中国画趋 向多元的当下 失去活力，变成僵壳。但把笔墨程式等同十 “保守… ‘闩『 仍然如此。任何绘画都要求造型、构图、色彩，唯独中 趣味”而轻易抛弃，或以西画方法代替它，义导致笔墨 国画还要求笔墨 ；去掉r笔墨，中国画就难以和其他绘 和水墨画本性 的迷失、丧失 。 画相 圳J。笔墨语言是中国人的一种审美方式，又是 笔墨不是孤立的。凡形成绘画的内部外部因素，如 中国绘画技巧操作的问题 。我在 笔墨论稿 一文中曾 造形、构图、风格，画家 的书法、诗文、篆刻、美术史论 具体谈到，毛笔、水墨依照一定程式在纸、绢、壁上作 修养，画家的个性、情感、品操，乃 时代风气、相应的 画时产牛的点、线、面、才J『、叠加、渗透、摩擦、转折， 文化历史情境，中国人的智慧特色等等，无不与它有千 行笔疾徐、轻重、粗细，用墨用水多少所产生的光涩、 丝万缕的联系。唯有综合地看它、用它，将它视作整个 枯润、曲直、方圆、厚薄、齐乱种种效果，这些效果引 水墨艺术有机生命的一部分，才能对它何真正的理解与 叶【J的刚柔、遒媚、老嫩、苍秀、生熟、巧拙、雅俗种种 把握。这是笔墨问题的难点之一。不从强化修养和整体 感受，画家内在世界、外住操作 这 效果、感受的诸 上把握笔墨，仅把它看作一种技术 卜的功夫，只能练出 种关联，以及人们在创作、欣赏过程 中形成的对它们的 个有技无道的画匠。 感知办式，鄙凝结在 “笔墨”一字中。 笔墨作为传递绘画内涵的媒介与手段，本身也具有 笔墨具有结构性。笔 与翠、笔与笔、墨与墨的排列、 文化符号性和一定·的精神意义 ：作为特殊的传达方式和 组合即结构。这种结构冈水分、含胶量、含矾量、纸性、 接受方式，它凝聚着中国文化独有的气质与性格。无声 笔法、罨法的不同I而 同，也因题材、描绘对象、作画 的}见觉语言具有世界性，但这种lu：界性也有限一 东西 j1惯、造型追求、风格塑造、意趣爱好之异而异。笔墨 方绘画 “语言”背后的深层意蕴、情致、趣味、文化个 结构的核心 素是用笔 笔是笔墨结构的 “骨”，是 性和精微绝妙之处很难}皮对方感觉和理解。由于西方 变化多端 的笔墨 “力的样式”的根本来源。笔墨结构没 文化的强势传播，西画已为更多的东方人熟悉，但中国 有定形，但具有 自身的逻辑性，在相当程度上是抽象的。 水墨画!I!lJ始终难 以为西方人所理解。这种不理解丰要不 定形使它 自由，逻辑性限制这 自由不流于任意胡涂， 在媒材，而在它的笔墨形式、笔墨表现与丈化意蕴。有 抽象性则令其不受制于物象的造型原则 它们不即不 人认为，水墨画的现代化，必须回到 “纯材料”，即把 “现 离，相关但不吲 ：有时服从于造型，有时与造型重合，