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目 录 绪论: 一.论音乐体裁 二.论音乐欣赏 第一章:前奏曲 第一节 前奏曲的概念 特点 发展 第二节 肖邦的生平与创作 第三节 肖邦的前奏曲 一 概述 二 肖邦的前奏曲第6首 (雨滴) 三 肖邦的前奏曲第二十四首 第四节 德彪西的生平与创作 第五节 德彪西的前奏曲 一 概述 二 德彪西的前奏曲第三首 《原野上的风》 三 德彪西的前奏曲第二十四首 《焰火》 第三章:进行曲 第一节 进行曲的概念 特点 发展 第二节 门德而松的生平与创作 第三节 门德而松的婚礼进行曲 第四节 苏萨的《星条旗永远飘扬》 第四章：无词歌 第一节 无次歌的概念、特点及发展 第二节 门德尔松的生平与创作 第三节 门德尔松的《春之歌》 第五章:托卡塔 第一节 托卡塔的概念、特点及发展 第二节 巴赫生平及创作 第三节 巴赫的《d小调托卡塔和赋格》 第十五章：序曲 第一节 序曲的概念、特点及发展 第二节 罗西尼的生平与创作 第三节 罗西尼的《威廉??退尔》序曲 第四节 韦伯 的《魔蛋射手》 第五节 柴科夫斯基《１８１２》序曲 第十六章：交响曲 第一节 交响曲的概念、特点及发展 第二节 莫扎特的《g小调第四十交响曲》 第三节 贝多芬的《d小调第九交响曲》 第四节 舒伯特的生平与创作 第五节 舒伯特的《未完成交响曲》 第六节 柏辽兹的生平与创作 第七节 柏辽兹的《幻想交响曲》 第八节 柴科夫斯基的《b小调第六交响曲》（悲怆） 舞曲：根据舞蹈节奏写成的乐曲或声乐曲。 特点：一般舞曲都具有特性鲜明的节奏，并且这种节奏型贯穿始终，这种典型的节奏型，正是区别各种舞曲的重要的标志。 发展：十五世纪―十七世纪是宫廷舞曲的繁荣期。 十八实际慢小步舞曲流行的时期。 古典舞曲 古典舞曲的概述：古典舞曲是流行于十六、十七世纪的舞曲，到了十七、十八世纪时，因舞蹈不再流行而成为纯器乐曲。 莫扎特第三十九交响曲第三乐章的小步舞曲 创作于1788年a name=baidusnap0/a夏天/B，三部曲式，稍快板，降E大调3/4拍 李斯特的《塔兰泰拉》 匈牙利作曲家李斯特创作的钢琴曲集《旅行年月》第二集中的第三手乐曲。二段式。 肖邦的《A大调军队波洛乃兹》 创作于1838年，保持了波洛乃惯用的复三部曲式结构。A大调，3/4拍。 民族舞曲 民族舞曲概述 民族舞曲：各民族、各地区具有民族和地方特色的民间舞曲。现在还用作舞蹈音乐，同时也可用作独立器乐曲。其中有近代舞曲，也有比较古老的舞曲。 肖邦的《C大调玛祖卡》 肖邦一生中创作有58首玛祖卡，这首被称为“玛祖卡中的玛祖卡”舞曲。三部曲式结构。 拉威尔的《波莱罗》 1928年春夏之间应舞蹈家鲁宾斯坦之约而写的伴舞音乐。全曲最突出的是运用了一个特征节奏型贯穿全曲。 约翰??斯特劳斯的《雷鸣与闪电波尔卡》 约翰??斯特劳斯的写有120多首波尔卡舞曲，他的波尔卡热情激烈、速度很快，其影响仅次于他的圆舞曲。采用三部曲式结构。 社交舞会 社交舞会概述 社交舞蹈的音乐，由民间舞曲演变而成。用于交谊舞会，也可以写成独立的器乐曲。 约翰??斯特劳斯的生平与创作 斯特劳斯（1825-1899），奥地利作曲家，指挥家。1825年10月25日生于维也纳。1899年6月3日卒于同地。1843年开始系统的学习作曲，1848年创作《革命进行曲》等，1865年首演了柴科夫斯基的新作《性格舞曲集》。1863-1871担任宫廷舞会乐长。 斯特劳斯的作品有编号者近500首。其中园舞曲170首，波尔卡141首，方阵舞曲69首，进行曲47首。加上无编号者其总数估计在800首以上。 * * * * * * * * * * 第二章:舞曲 第一节 舞曲的概念 特点 发展 第二节 古典舞曲 一 古典舞曲的概述 二 莫扎特第三十九交响曲第三乐章的小步舞曲 三 李斯特的《塔兰泰拉》 四 肖邦的《A大调波洛索兹》 第三节 民族舞曲 一 民族舞曲概述 二 肖邦《C大调玛祖卡》 三 拉威尔 《波莱罗》 四 约翰??斯特劳斯的《雷鸣与闪电波尔幻灯片 14卡》 第四节 社交舞会 一 社交舞会概述 二 约翰??斯特劳斯的生平与创作 三 约翰??斯特劳斯的《蓝色多瑙河圆舞曲》 下页 第六章：幻想曲 第一节 舞曲的概念 特点 发展 第二节 格林卡的生平与创作 一 古典舞曲的概述 二 莫扎特第三十九交响曲第三乐章的小步舞曲 三 李斯特的《塔兰泰拉》 四 肖邦的《A大调波洛索兹》 第三节 格林卡的《卡玛林斯卡亚》幻想曲 第四节 李斯特的《弄臣主题幻想曲 第七章：谐谑曲 第一节 谐谑曲的概念、特点及发展 第二节 杜卡的《小巫师