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汉代代表性艺术品 瓦当 何谓瓦当 含义：瓦当俗称瓦头，是中国建筑用的一种陶制品，是处于房檐部的一个筒瓦的端头，上面常有装饰性的图案和文字。它既便于屋顶漏水，又起着保护檐头的作用，同时还能增加建筑物的美观。 汉 成山瓦当 汉 大家常完瓦当 汉 鼎胡延寿保瓦当 汉代雕塑 中国西汉和东汉的雕塑作品，主要包括石刻、玉雕、 陶塑、木雕和铸铜等品种。当时，雕塑艺术应用范围非 常广泛，表现技巧迅速提高，举凡大型纪念性石刻、园 林装饰雕塑、各种明器雕塑及实用装饰雕塑等方面，均 有显著发展，留存至今的汉代雕塑遗物极为丰富。 石刻 汉代雕塑艺术的新成就，突出地表现在大型 石刻作品上。雕像一般都是全身体，通过肢体的姿态和动作来突出被雕刻者的心理活动。中国西汉和东汉的雕塑作品，主要包括石刻、玉雕、 陶塑、木雕和铸铜等品种。当时，雕塑艺术应用范围非 常广泛，表现技巧迅速提高，举凡大型纪念性石刻、园 林装饰雕塑、各种明器雕塑及实用装饰雕塑等方面，均 有显著发展，留存至今的汉代雕塑遗物极为丰富。 石刻 汉代雕塑艺术的新成就，突出地表现在大型 石刻作品上。雕像一般都是全身体，通过肢体的姿态和动作来突出被雕刻者的心理活动。 李冰石像 东汉石俑，以河北望都2号墓出土光和五年（182）雕刻的骑马石俑最为出色，通高79厘米，刻画一位买鱼沽酒、骑马而归者怡然自得的神态，马腹与基座之间已作镂空处理，显示圆雕技艺益趋成熟。四川省出土东汉石俑较多，其中，重庆江北区鹅石堡东汉墓出土3件伎乐石俑，姿态或坐或立，以刀法简洁、形象生动见称；峨眉双福乡出土农夫、部曲、伎乐等石俑，以形象丰满、神态淳朴见长；芦山石马坝出土2件镇墓石俑，或持锸执箕， 或执斧捉蛇，以形貌狞猛为特色。东汉石刻艺术的成就还体现在造型劲健的大型动物雕刻上。山东临沂石羊岭出土的1对石羊（故宫博物院），高95厘米，用矩形石材雕成，胸前分别镌刻“永和五年”（140）、“孝子孙侯”、“孙仲乔所作羊”等隶书刻铭，形象古朴典雅，富有装饰趣味。雕造于桓帝延熹（158～167）年间的汉汝南太守宗资墓石天禄与石辟邪，高约165厘米，虽遭风化剥蚀，仍具挺拔豪迈之气势。河南洛阳孙旗屯出土的石天禄与石辟邪，高109厘米，身长166厘米，躯体矫健，神态威猛，保存状况最佳。此外，陕西咸阳沈家村出土的1对石兽、山东嘉祥武氏祠的1对石狮、四川芦山杨君墓石狮及雅安姚桥高颐墓石辟邪等，均属东汉晚期的优秀石刻。 霍去病墓石雕群 霍去病墓石雕群，被认为是元狩六年(公元前117)少府属官“左司空”署内的石匠雕制的 ，可认为是与昆明池石刻同出于皇家石雕工匠之手 ，因而两者的风格十分相似。霍去病墓距汉武帝陵东北约1 000米处。他生前为武帝远征匈奴 ，屡建奇功 ，受宠之余 ，却留下“匈奴未灭 ，何以家为”的爱国主义豪言壮语 ，死时年仅2 4岁。武帝痛惜之际 ，特命人将霍将军墓修造成象征其卓著勋业的祁连山形 ，山冢的上下 ，还刻置了一批大型石雕，有虎、熊、牛、马、猪等形象 ，以此衬托出祁连山景的雄伟壮观 ，其中最著名的石雕就是“马踏匈奴像”。 这些石雕历经2000多年的风雨，至今仍以其粗朴雄浑的气势，吸引着千千万万的艺术爱好者和游人。其艺术的魅力在于他们主要是采用了“因势象形”的抽象技法，简括而又传神地表现出具有生命力的艺术形象。例如，其中的卧虎 ，造型浑厚雄奇，刀法单纯洗练，石纹简括，它不作张牙舞爪之状，却显得沉稳有力，其犀利的目光足以收到震慑人心的效果。再如，石猪的表现手法也是象征主义的 ，其肢体与身躯浑然一体，细部略加刻划即现出形象的本质特征。 汉代墓室壁画 汉代墓室壁画是一种装饰壁画，兴起于西汉早期，流行于东汉。墓主多为高官显贵或地方豪强。汉墓壁画对于了解汉代社会的经济和文化及审美思想和绘画的发展，具有重要意义。 题材内容编辑 大致可归纳为7类：①表现墓主庄园中生产活动场面的农耕、桑园、放牧、射猎等； ②表现墓主仕宦经历和身份的车骑出行、任职治所、属吏、幕府以及坞壁等； ③表现墓主享乐生活的燕居、庖厨、 宴饮、乐舞百戏等； ④宣扬儒家伦理道德、强调人身依附关系的经史故事，如孔子、老子、周公一类的古代圣贤，荆轲、伍子胥一类的忠臣义士，丁兰、秋胡妻一类的孝子列女等； ⑤神话故事类，主要有东王公、西王母、伏羲、女娲一类仙人和表现天上世界的仙禽神兽； ⑥在天人感应论影响下产生的祥瑞图，如麒麟、芝草、神鼎等； ⑦天象类，如日、月、星宿、云气和象征四方星座的四神（青龙、白虎、朱雀、玄武）等。各类内容在墓中的分布，一般是①、②、③、④类内容绘于前、中、后室或耳室，⑤、⑥、⑦类内容绘于墓室顶部和墓门部位。 壁画技法编辑 以毛笔为主要绘画工具，使用朱、 绿、黄、橙、紫等色调的矿物质颜料，因而壁画色彩历久不变,发现时一般都很鲜艳。造型手法