《滕王阁序》课件--上课实用.ppt

(一)虚词 ??? （1）“且”字一般用作连词和副词。 ①作连词 穷且益坚，不坠青云之志（反而） 臣死且不避，卮酒安足辞（尚且，还） 余悲之，且曰（并且，而且） 且北方之人，不习水战（况且） ②作副词 存者且偷生，死者长已矣（姑且，暂且） 北山愚公者，年且九十（将近） 归纳第一段： 第一段以“人杰地灵”四字为纲，对胜地、贤主、嘉宾、良宴进行了称赞。首句以“南昌故郡，洪都新府”切题，先写滕王阁所处之地势，能不黏着于题目，拓开境界，颇有大家风范。接着采取由远及近，由面而点的手法，逐渐落实到写作目标上。在对地、主、客进行赞颂后自谦地提到自己，彬彬有礼，文雅尽现。而恰当地运用诸多典故，更显示了作者超凡的才华及渊博的知识。 星分翼轸，地接衡庐 襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越 雄州雾列，俊采星驰 台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美 人物之盛 物华天宝，龙光射牛斗之墟 人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻 与会人物 孟学士 王将军 都督阎公 历史之久 豫章故郡，洪都新府 地域之广 宇文新州 俨骖腓于上路 云销雨霁 川泽纡其骇瞩 第二段： 通“严”,整齐 通“消”，消散 使动，使···感到惊骇 1.交代时间 时维九月，序属三秋。 潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。 2.描绘秋景 3.王勃赴阁途中 俨骖騑于上路，访风景于崇阿； 临帝子之长洲，得天人之旧馆。 4.滕王阁及其周围的景色 层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。 鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回； 桂殿兰宫，列冈峦之体势。 （1）楼阁四周山水 （2）登阁远眺所见 披绣闼，俯雕甍。 山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。 闾阎扑地，钟鸣鼎食之家； 舸舰弥津，青雀黄龙之舳。 云销雨霁，彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 第三段： 对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。 一、对仗美 夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，孤鹜、落霞、碧空构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。 二、色彩美 孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。 三、动态美 碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。 四、虚实美 在天边，天空和水面、地面这两个本来并不相交的平面经过持续的变形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。 五、立体空间美 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 ——苏轼《江城子·密州出猎》 冯唐易老 李广难封 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 ——王昌龄《出塞》 何知七十战，白首未封侯。 ——陈子昂《感遇》 屈贾谊于长沙 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 ——李商隐《贾生》 仁义不施，而攻守之势异也。 ——贾谊《过秦论》 窜梁鸿于海曲 梁鸿，字伯鸾，东汉扶风平陵人，过京师，作《五噫歌》，讽刺朝廷奢侈，不体恤民生艰难。汉章帝读后甚为不满，派人寻找他。他更改姓名，与妻子孟光避居齐鲁，后移居吴地。海曲：即滨海之地。 * * 名句赏析 这是全文中最富思想意义的警语。历来有志之士对自己的理想总是能尽量克服一切困难执着地追求，就算在郁郁不得志的逆