2012高考语文写作指导课件：扮亮你的语言.ppt

为了突出事物本身的特征或增强事物的形象感，我们可用与事物密切相关的附属内容替代事物本身，这也是常见的“换元”。如“街上走来一群少先队员”可换元为“街上走来一队红领巾”，“穿马褂的人对旁边穿西装的人说”可换元为“马褂对旁边的西装说”，“十几个鬼子从前门进来”可换元为“十几把雪亮的刺刀从前门进来”。 3.至于我看那好戏的时候，却实在已经是“远哉遥遥”的了……但在我是乐土：因为我在这里不但得到优待，又可以免念“秩秩斯干幽幽南山”了。 ——鲁迅《社戏》 早上打拱，晚上握手；上午“声光化电”，下午“子曰诗云”。 ——鲁迅《随感录·四十八》 鲁迅先生可谓“换元”的高手，他常借古人来替自己说话，也常引时代话语来讽刺时代。“远哉遥遥”比“很遥远”有情趣，“免念‘秩秩斯干’”比直说“免念‘诗经’”更生动。同样，“上午‘声光化电’，下午‘子曰诗云’”就比直说“上午学自然科学，下午学传统经书”形象、鲜活。从鲁迅先生的行文艺术，我们应当领悟，时代话语有助于我们语言表达。当今时代更是一个话语“爆炸”的时代，新话语不断涌现，广告、畅销读物、网络、报刊、流行歌词等都像话语制造商一般源源不断地出产新话语，譬如“痛并快乐着”“有了快感你就喊”“××秀”“尘埃落定”等等，我们不妨巧妙地把这些“换元”点缀到我们的文章中。 其三，对称 所谓语言的对称，就是指语言的排列、组合具有一一对应的关系。语言的对称通常由两部分构成，一是出句，一是应句。出句和应句在某一方面存在对应关系。比如“倒下了，就像死去的躯体倒下”一句中，“倒下了”是出句，“就像死去的躯体倒下”是应句，两句的重心都是“倒下”，这便形成明显的对应关系。而“倒下了，扑通一声”这句，尽管也由两句构成，但完全没有对应关系，所以这不属于语言的对称。 美在于和谐，但必须是变化和运动中的和谐，单调就是呆板，静止就是死亡，所以直线不如曲线美，戈壁大漠不比缤纷江南叫人流连，变化和运动是复杂的，但再复杂的变化和运动背后都有规律可循，这背后最基本的规律就是对称。所以，世间万物，只要有美感的，没有不对称的，建筑如此，服饰如此，菜肴如此，音乐如此，美术如此，甚至人性也如此。难怪中国的哲学思想始于“阴阳”，“太极生两仪”中的“两仪”即是阴阳。有阴有阳，便成对称。 修辞的作用是让语言更美，对偶、排比、整句、联用、反复、顶针、叠词、层递、回喻、互喻、博喻、映衬、对比、回环等，均包含着语言对称的“因子”。由此也可看出，对称是语言生动的基本形式。我们从三方面谈语言的对称技巧。 1.语言“形的对称”。语言“形的对称”包括三方面的对称：一是出句、应句的字数相等或相近，构成外在的对称；二是出句、应句的语法结构相同或相似，构成内在的对称；三是外在内在都相同的对仗似的严格对称(简单，不赘述)。例如： 一群白色的绵羊/团团睡在天上，四围苍老的荒山/好像瘦狮一样。 ——郭沫若《夕暮》 外在上形成了对称，内在上也相似，一三分句结构相同，二四分句相异，基本对称，再加之韵律上的对称(押韵)、意义上的对称(绵羊对应瘦狮)，(均见后文阐释)所以，读来饶有诗趣。 谐趣园独自成区，倚万寿山之东麓，积水以成池，周以亭榭，小桥浮水，游廊随经，适宜静观，此大园中之小园，自有天地。园仿佛江南无锡寄畅园，以同属山麓园，故有积水，皆有景可借。 ——陈从周《悠然把酒对西山——颐和园》 文段干净利索，四字句尤多，观之散落中有齐整，诵之更显节奏明快、朗朗上口。 2.语言“音的对称”。语言“音”的对称通常有四种情况： 一是出句应句押韵对称，诗词无一不是，不多说。 二是词语组合平仄对称。“平仄”是古人说法，平声相当于现代汉语中的阴平、阳平，仄声相当于上声、去声，但这只是大致分法，不确切，只是经验，不可当知识。词语组合平仄相对，语言的声音则高低徐急舒缓抑扬顿挫洪细起伏，极尽旋律之美。但此点对能力要求太高，我们不展开谈，聊举一例： ——郁达夫《故都的秋》 郁达夫古典诗词的功夫在现代文学领域堪称首位，这已是公认。其实，他的散文的韵律也是妙绝的。此句中加点处便不是随意列举，而是精心布置的。“陶然亭”念来声音绵长，而“钓鱼台”却音声短促，形成对称；“芦花”音声高扬，而“柳影”音声沉缓，也对称；“西山”洪亮悠长，“玉泉”低沉剀切，也是对称；“虫唱”与“夜月”也如此。再整体看，“花——影——唱——月——声”，一起一伏，一清一浊，对称极好。这就是大家笔法。 三是音节错落对称。还是以前面郁达夫的句子为例，“陶然亭”“钓鱼台”，三字；“西山”“玉泉”，两字；“潭柘寺”一词三字，变化中却遥遥呼应，对称得漂亮。 四是重叠对称。将语句适当地重叠，也是增强语言生动感的方法。文字可重叠对称的地方很多：字词本身可重叠；出句应句可重叠，