阿尔托的建筑思想及作品.pptx

;;;1923-1944 第一白色时期 1945-1953 红色时期 1953-1976 第二白色时期;;图书馆的外部处理很简洁，符合它的身份．;维堡图书馆是阿尔托在第一时期的作品．从分析各种房间的功能用途和相互关系出发，把各部分恰当的组织在紧凑的建筑体量之内．整个图书馆由两个靠在一起的长方体组成．主要入口朝北，门厅布置得既方便又紧凑，十分妥帖．图书馆的出纳和阅览部分在另一个长方形体量内．　;图书馆的外部处理很简洁．;在出纳部分，利用楼梯平台和夹层，做到充分利用室内空间．;对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶上开着圆形天窗，窗口有一定高度，不使光线直射到书桌上．;在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每个座位上的人说话的声音都能被大家听到．芬兰盛产木材，有木建筑的传统，采用木条拼制的天花板，使演讲厅带上芬兰的地方建筑色彩．　;帕米欧肺病疗养院;疗养院周围是一片树林，用地没有很多限制，建筑师可以自由的布置建筑的形体． 阿尔托处处把病人的休养需要放在首位．疗养院最重要的部分是七层的病房大楼，呈一字排开，面对原野和树林，每个房间都有良好的光线，新鲜的空气和广阔的视野。 病房大楼背后是垂直交通部分，在后面连着一栋四层小楼，与病房不平行，形成一个张开的喇叭形的前院，给进出的车辆留下宽裕的通道。 布局使休养，治疗，交通，管理，后勤等部分都有比较方便的联系，同时又减少了相互间的干扰。;七层病房大楼采用钢筋混凝土结构，在外面可以清楚看出它的结构布置。阿尔托不是把结构包藏起来，而是使建筑处理同结构特征统一起来，产生一种清新而明快的建筑形象，即朴素有力又合乎逻辑。;这两座建筑物体现了现代建筑的基本特点：采用钢筋混凝土结构，完全没有装饰，高度功能主义和理性主义的处理，宽敞而自由的内部空间，采用平顶的屋顶结构，宽敞的窗户布局，外部设计有宽大的阳台，形式上的简单朴素和民主特色等等，与现代主义建筑师们进行的探索是类似的，但阿尔托同时有自己与众不同的设计处理。 在维堡图书馆和帕米欧肺病疗养院的设计中我们看到，阿尔托对设计抱着精益求精，极为细致的态度，从人性化的角度来考虑建筑。图书馆的演讲厅的天花设计十分精美，不大的图书馆内部空间具有层层递进，变化多端的特色。疗养院的设计中，病房的双层窗子可以容空气流通，却又避免了冷风直达病床的弊病。 这两座建筑我们可以把它们列入“Modernism”之列，但是往后，阿尔托的作品就带上了较多的地方性和诗意。;芬兰努玛库马丽亚别墅;二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不至单调呆板。 平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧原始粗犷的风格。;把梁柱的自由度和传统材料巧妙地结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。;尽量减少墙面分隔，让室内空间自由流动。这是因为新型建筑材料的应用使得梁柱成为承重体系，墙体被解放出来，可以只依据空间需要决定墙的布局。像玛丽亚这样休闲避暑的住宅更需要自由生动的空间情趣。;巴黎世界博览会芬兰馆 一系列参差不齐的建筑物交汇在一起成为一种抽象的拼贴风格。它们是由开放的小型展馆和两个相对开阔的大厅构成，大厅向内倾斜，中心部分下策沉。曲线墙面环绕在一个有树荫的日本风格的花园周围。 ;在1935年的巴黎世博会芬兰馆中，阿尔托的芬兰民族精神又一次找到了表达的机会。在这里，他发展出几种日后逐渐成熟完善的特殊语汇，包括大跨锥形柱与桁梁结合的方式，以及玛丽娅别墅中的森林空间。用木材完成整个外立面装饰的做法，与自宅家庭室部分如出一辙。但如同纳吉与标准现代语言的对立是在现代范畴之内一样，阿尔托的地方语言也是依附在现代主义之上的。;这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。 阿尔托这时期的主要活动依然在芬兰，开始越来越多地涉及到城市规划，社区规划和建筑组群设计。他的规划设计非常注意功能的分划，同时也注意避免大部分现代建筑大师往往会出现的过于刻板，过于理性的倾向，利用绿化，建筑材料的亲和感，功能区的交错处理来解决这个问题。 主要作品： 珊纳特赛罗市政中心（1950-1951） 于韦斯屈莱大学建筑群（1952-1957） 全国年金协会大楼（1952-1956） 罗瓦涅米市规划总图（1944-1945） 拉皮省区域规划（1950-1957） 麻省理工学院学生宿舍贝克大楼（1947-1948） ;珊纳特塞罗镇中心建筑;镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上，将