易卜生《玩偶之》.doc

易卜生《玩偶之家》讲课稿 一、作家简介 易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。一生共写剧本26部。《觊觎王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期剧作，大多以历史题材表现爱国主义思想，浪漫色彩浓郁；中期创作就有意识地揭示当时的各种社会问题，有《培尔·金特》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《国民公敌》等剧作。代表作《玩偶之家》（1879）通过娜拉形象的塑造，提出资本主义社会的法律、伦理和妇女地位等社会问题，对现实的批判深刻有力。晚期的《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《咱们死人再生时》等剧作转向心理描写和精神分析，象征主义色彩浓厚。其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。　他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。 易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－91）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。 易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以习见而又重大的社会问题为题材，通常被称为“社会问题剧”。《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）和《人民公敌》（1882）是其中最著名的代表作。易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。 《玩偶之家》是易卜生根据他的亲身经历写成。女主人公原型劳拉·皮德生的经历与娜拉非常相似，她对丈夫基勒感情深厚，为了给丈夫治病，偷偷借债，到期还不上，伪造保人签字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，责怪劳拉败坏了他的名誉，毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情，大出意外，精神受到打击，得了精神病，被送进了精神病院。基勒提出离婚，幸福家庭从此宣告完结。 易卜生在以劳拉生活为原型创作《玩偶之家》时，融进了更深、更广社会内容《玩偶之家》尼尔·柯洛克斯泰剧本揭露了资本主义制度下，妇女在家庭中所处的从属地位，是具有深刻意义的。而易卜生对戏剧结尾的情节处理，又使这种意义得到很大提高。娜拉的爱情虽然破灭了，但她不脆弱，而是觉悟了出走。因此这个形象的塑造比起原型来更高、更集中、更具有典型性。 在丈夫生了重病后，为了使丈夫能去国外治病，娜拉瞒着丈夫，以父亲的名义向柯洛克斯泰借了一笔数目不小的贷款。她不让丈夫知道是因为一向反对向别人借钱，而得不到丈夫的同意她是不能去借钱的。同时为了不给病危的父亲增添烦恼，她在借据上假造了父亲的签名。缺乏社会经验的娜拉并不了解冒名签字在法律上会影起严重的后果。 父亲死后，娜拉一个人挑起债务的重担。为了还债，她一直省吃简用，为了补贴家庭费用，她做针织、绣花、抄写之类的工作虽然累得不得了，但心里很痛快。 八年后，海尔茂当了合资股份银行经理。丈夫的晋升使娜拉很高兴，她看到了生活的转机，认为苦日子过完了总是件痛快的事，以后的日子可就发不相同了。 但借钱事件的揭露让娜拉看清了生活的现实。在柯洛克斯泰的要挟下，娜拉希望奇迹出现（丈夫海尔茂主动把罪名揽到自己身上），甚至想到自杀来挽回丈夫的名誉。但海尔茂前后判若两人的表现使她看透了丈夫自私、卑劣、虚伪的灵魂，她所幻想的奇迹根本不可能在丈夫的身上出现，她认识到自己在家庭中处于不平等的地位，她再也不能忍受这种耻辱的处境。她决定出走。 为了保住自己的夫权地位和维护自己的权利，海尔茂搬出了资产阶级的一套法律、宗教、道德来责问娜拉，企图阻挠她出走的行动。 娜拉不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂，而且也认识了现实社会的不合理，对资本主义社会的法律、宗