书法十五讲——9.ppt

第九课 一、理论 明代的书艺 （一）发展概况 经过元末的农民起义，元朝覆灭，朱元璋于1368年在南京即皇帝位，是为明太祖。中国历史进入了长达270余年的明朝时期。中国的书法艺术也进入了一个新的发展阶段。更强调个性化明代书法的发展，大致可以分为三个时期。 明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。 明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。好异尚奇之风逐渐兴起。 晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂放书风成为书法发展的主流。 徐渭（1521-1593）徐渭，初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士，或署田水月，山阴（今浙江省绍兴）人。少年，他是风流倜傥闻名遐迩的江南才子，四百年来民间传奇中他被认为是汉族地区“阿凡提”式的智慧者；青年，他是抗击倭寇战役的幕府谋士，十四世纪中叶浴血在沿海前线抗倭的名将是他一生的知交；中年，他是杀死自己第二个妻子的凶手，七年的牢狱之灾彻底改变了他的文风与画意；暮年，他是用三寸铁钉刺进自己耳朵企图自杀的疯子，屡试不第仕途坎坷半个世纪间只能眼看自己的家族在飘零中凋落公元1593年明朝末年，南国的深秋，绍兴古城。他死了，绳床瓦灶家徒四壁。 二、实践 行书的书写方法 三、课外知识 “台阁体” 明初上层官僚间形成的一种文风。其代表作家 杨士奇 、 杨荣 、 杨溥 等三人，同入台阁辅政，为文讲究雍容典雅，但内容则多粉饰太平，颂扬统治阶级功德。一时竞相崇尚，称之为“台阁体”。一种楷书字体名。要求写得乌黑、方正、光洁，大小一律。盛行于 明 清 时代。又称馆阁体。台阁，本指尚书（系古代辅佐皇帝处理政务之官）。 (三)、用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。 (四)、体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。 * * （二）书法家与书法作品 1、明朝初期书法——“三宋二沈” 三宋指宋克、宋璲、宋广。 二沈指沈度、沈粲兄弟。 宋克(1327～1387)， 字仲温，号南宫生，长洲（今江苏省苏州市）人。擅长楷、行、草和章草诸体，出自魏、晋，深得锺繇、王羲之之法，笔精墨妙，风度翩翩。除楷、行书外，尤以章草著名，体势开张趋长，笔画也非常瘦劲挺拔，一洗古章草的旧貌，形成矫健秀丽的风格，其代表作品有《急就章》。 沈度（1357一1434），字民则，号自乐。华亭（属今上海淞江）人，善写各体，其书婉丽飘逸，雍容矩度， 董其昌对二沈颇推崇，称“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。” 《敬斋箴册》为沈度的小楷作品，属典型的“馆阁体”作品。 其笔力劲道，气格超迈，通篇结字匀停，行列齐整，形貌丰润淳和，端雅雍容。《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准 。 2、明朝中期书法——吴门书派的书家群体 明代中期，江苏苏州一代出现了一批前后传承的书家，形成了相当突出的特色，代表书家是“吴门四家”，即祝允明、文徵明、王宠、陈淳。 祝允明(1460-1526)字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。代表作《太湖诗卷》、《赤壁赋》《归田赋》等 《归田赋》 应该是祝允明尝试着将宋、元意趣融入晋、唐法度时期的作品。因此，可视为祝允明中年时期的书法精品。 祝允明《闲居秋日》，草书。美国普林斯顿大学美术馆藏。 闲居秋日 逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。并抛杯勺方为懒，少事篇章恐碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。 文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。 文征明书屈原《离骚》。行书纸本，86岁作品。此卷－气呵成，精妙清新，流畅之