第一讲柳永与北宋前期词(下).ppt

“异”字概括南北季节变换之不同，这中间含有惊异之意，同时也为思乡怀归之情埋下伏笔。 四面边声连角起 　　　“边声”，乃为边地的悲凉之声，总指一切带有边地特色的声响，李陵在《答苏武书》中曾有所表述：“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起”。 千嶂里，长烟落日孤城闭 两句极写边塞荒凉而又壮阔的景象。 羌管悠悠霜满地” 写夜景，时间上是“长烟落日”的延续。耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。 人不寐，将军白发征夫泪！ 不愿穿续罗，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫： 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。 以赋法写词，大开大阖，此词堪称杭州赋‘写出了杭州的富庶与美丽。 《宋四家词选》说：“柳词总以平叙见长，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。” 南宋谢处厚有诗曰：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。” （《杭州》） 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。 写达官贵人此游乐的场景。 异日图将好景，归去凤池夸。 最后则作颂词，赞美郡守。 亦名“甘州”，因八句故而又名。是游宦他乡思乡怀归之作，思念的对象是家中妻子。词写得高华深婉，不同于赠妓之作，是柳的雅词，但雅不避俗。上片写景，下片抒情，上片望中所见，同时融情入景，下片望中所思，即景抒情。 “霜风”是冷涩的秋风，“凄”，即冷，是人的感受，“紧”，急，但比“急”更带主观情感。“霜风凄紧”比“秋风冷急”用得好。这是身体上的感受。“关河冷落”是眼中的感受。“残照当楼”写到自己，登楼本已有悲哀，再加上夕阳残照，美丽而凄凉，有悲壮的色彩，似李白《忆秦娥》之高雅雄浑。这就不仅仅是一种旅愁，这也不是婉约词的小情，而是由小情升华起来的大情，体现出士大夫的情感。 下片直接抒发思乡之情，反复缠绵地加以表现，体现了婉约词曲折言情的特点。下片形成了四层的婉曲。 叹年来踪迹，何事苦淹留? 转而自问，用反问加强语气，淹留的原因是游宦。这一句突出了归思与淹留的矛盾，这是第二层婉曲。 《白雨斋词话》卷五：古人词有竟体高妙而一句小疵，致令通篇减色者，如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章，情景兼到，骨韵俱高，而……“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不检点之故。 （2）情景交织，笔法多端。词上阙寓情写景，下阙因景抒情，把景物、离愁、恋情交织起来描写，水乳交融。词中或重笔渲染，或淡淡勾勒，处处淋漓尽致。有时似奔向长江大河，汪洋姿肆，一泻无余；有时又如回绕清溪曲涧，流连顿挫，委婉尽致。 （3）这首词章法结构细密，又动荡开合，呼应灵活，首尾照应。 鹤冲天 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 　　烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 雨霖铃 　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，　留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 望海潮 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 上片主要勾勒钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇，总写了杭州的“形胜”与“繁华”。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。 从各个方面描写杭州之形胜。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 写杭州\之繁华 . 下片前半段专咏西湖，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面写西湖美景。最后则作颂词，归美郡守。词中有总写、有分写，铺叙委婉，层次分明。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 写出西湖湖山全景以及四时风光之美。 思考：“弄”、“泛”、“嬉嬉”等词说明了什么？ 八声甘州 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 开头写景点出了时间、地点、事件、人物，可见赋的写法，同时