第十六讲(合奏类).ppt

第三节 合奏类器乐 一、丝竹乐 二、鼓吹乐 三、吹打乐 四、锣鼓乐 五、弦索乐 1、江南丝竹 江南丝竹流行于上海、苏南、浙西一带。 演奏组织有职业性的“丝竹班”和自娱性的“清客串”两种，前者长演奏于风俗节日及婚丧仪式等；后者多在茶馆、私人住宅等地演奏。 江南丝竹乐队一般由二至7、8人组成，常以二胡、笛子（箫）为主要乐器，其他乐器有小三弦、琵琶、扬琴、笙、鼓、板、木鱼、铃等。 江南丝竹的结构形式除有多首曲牌联缀体和循环体外，最有特色之处在于通过板式变奏手法，构成包含各种节拍旋律的曲式结构。 音乐风格欢快活泼，轻巧流畅，婉转柔情，具有浓郁的江南民间音乐风格特色。加上打击乐器演奏，风格更为简朴粗犷。 主要作品：《中花六板》、《欢乐歌》、《三六》、《云庆》、《行街》、《慢三六》（《花三六》）、《慢六板》、《四合如意》，时称“八大名曲，另外还有《春江花月夜》、《霓裳曲》、《倒板桨》、《叠层楼》等名曲。 《三六》，又称《梅花三弄》，是江南丝竹的传统代表曲目之一，是一首固定乐段反复五次而构成的循环体结构。全曲充满清新活泼、明朗欢快的情绪。 2、广东音乐 广东音乐流传于珠江三角洲一带。因最初演奏戏曲过场音乐以及民间曲牌或小曲，又称“过场谱子”或“小曲”。于清末民初发展成为具有独特风格的器乐乐种。 最初的演奏组织主要是 民间的“八音会”和戏曲伴奏乐队，于茶楼馆舍演出，常以二弦、提琴（类似板胡）、三弦、月琴、横箫伴奏，称为“五架头”或“硬弓组合”；之后，吕文成将二胡改成粤胡（高胡），形成以粤胡为主、秦琴、扬琴辅之的“三件头”，后来又增加洞箫和椰胡而构成的“五件头”，统称为“软弓组合”；50年代后，加用了大 阮、中胡、及小提琴、低音提琴等乐器。 广东音乐经历了形成、兴盛和发展阶段。 广东音乐旋律跳跃活泼，流畅自然，结构为短小精悍的作品。 主要作品：民间乐曲《雨打芭蕉》、《步步高》、《汉宫秋月》等，创作乐曲有《旱天雷》、《倒垂帘》、《连环扣》、《赛龙夺锦》、《鸟惊喧》、《七星伴月》、《垂阳三复》、《下里巴人》、《平湖秋月》、《醒狮》、《步步高》、《银河会》、《烛影摇红》、《狮子滚球》、《娱乐升平》、《孔雀开屏》、《鸟投林》、《春郊试马》、《春到田间》、《鱼游春水》、《山乡春旱》。 3、福建南音 4、潮州弦诗 潮州弦诗亦称弦诗乐,主要流行于广东省潮、汕地区及闵南一带,后随华侨又传至东南亚诸国。 潮州弦诗有“儒家乐”和“棚顶乐”两种。“儒家乐”演奏风格纤细雅致，用于民间的婚丧喜庆等场合，也常用于自娱；“棚顶乐”演奏粗犷简朴，用于舞台演出。 潮州弦诗乐队主要有二弦、椰弦、竹弦、提胡、扬琴、三弦、琵琶、秦胡、葫芦琴、皮琴、笛、洞箫、鼓、板等。 潮州弦诗乐曲为68板的古谱，由头板、拷板、三板组成。三板为旋律原形，头板为旋律原形的添眼加花式变奏，拷板则为三板的闪板变揍。 代表性曲目有“弦诗十大套”：《寒鸦戏水》、《昭君怨》、《小桃红》、《黄鹂词》、《月儿高》、《大八板》、《平沙落雁》、《凤求凰》、《玉连环》、《锦上添花》，其他有：《狮子戏球》、《柳青娘》、《出水莲》、《浪淘沙》、《画眉跳架》等。 二、鼓吹乐 鼓吹乐以吹奏乐器为主,尤其是以某一件吹奏乐器为主奏特色标志的民间器乐合奏形式。 鼓吹乐根据主要乐器的不同，有分别以唢呐、管子、笛子为主奏的三种演奏形式。也可分为“唢呐曲”（由唢呐主奏）和“笙管乐”（由管子主奏）两类。 代表乐种：冀中管乐、鲁西南鼓吹乐。 1、冀中管乐 冀中管乐流行于河北省中部保定、廊坊、固安、徐水、定县等地区。 演奏者有职业化或半职业化的僧、道法事乐队和农民吹歌班乐队。曲目有宗教音乐和民间音乐两类。演奏风格也有两大流派，即“北乐会”（称“音乐会”）与“南乐会”（称“河北吹歌”）。 “北乐会”乐队编制较为严格，由8到10人组成，主奏乐器为管子，其他乐器有曲笛、笙、云锣、鼓等。演奏风格古朴典雅，以宗教音乐为主，多为大型套曲。 代表曲目： 《普庵咒》、《灯赞》、《锦堂乐》、《五声佛》、《泣颜回》等。 “南乐会”乐队编制中多管、多笙、多唢呐和海笛，人数较多，常演奏民间音乐，尤以单曲牌和民间声乐作品为代表，演奏风格活泼热烈，有唢呐曲和笙管曲，还有一两件乐器（如小唢呐、口咪子等）模仿戏曲或说唱唱腔的“咔戏”等形式。 代表曲目：《抬花轿》、《放驴》、《小二番》、《打雁》、《哈哈腔》、《绣红鞋》、《扯不断》。 2、鲁西南鼓吹乐 鲁西南鼓吹乐是一种以唢呐演奏为主打乐的传统民间艺术，主要分布在山东南部的济宁、枣庄、菏泽三市及周边地区。在全国颇有影响,故该地区有“唢呐之乡”盛誉。 鲁西南鼓吹乐的乐曲，来源于地方戏的曲牌和唱腔，其次为民间小调和小曲。 鲁西南鼓吹乐的乐队组合有四种：“单大笛”—一只中音唢呐主奏；“对大笛”