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第四章 代表劇目中體現的表演特色 (下) —新編劇目 第㆒節 「飛馬」㈵㈲之劇目 本節討論在「飛馬豫劇隊」時期，王海玲演出的新編戲中，屬於飛馬成員 集體創作的劇目，這些劇目是飛馬首創，在台灣僅有一支豫劇表演團隊的情況 下，自然也不可能有其他劇團跟進演出，因此這批劇目可以說是飛馬特有，獨 一無二的。 前文曾經提過，積極推出新劇目是豫劇隊的重要傳統，這不僅出於他們的 自我要求，更是爭取觀眾的重要方式，以王海玲個人而言，在改隸前每年新演 四五齣劇目是很普通的狀況（非指新編戲 ，只要是王海玲以前未曾演過的劇目 都算是新演，傳統戲也包含在內），因此對劇目的需求量一直非常大，即使把能 夠排出來的傳統劇目全部推出也不足應用 ，而早年僅有的一批唱片也早已編成 全本戲演出了，之後很長一段時間不再有新的大陸豫劇錄音可聽，這個時候唯 一的辦法就是自創新戲，這些新戲的創作時間主要集中在六○年代後期至八○ 年代中期。 「飛馬」主要的編劇人才是曹進修、張若鑑兩位先生，或由京劇改編或完 全自創，唱腔、表演則是集體創作。王海玲所唱的部份，有時會挑選一些重要 的段落請周清華等老師代編，到後來幾乎所有的唱段都是自編自唱；在表演上， 舞台整體調度、演員走位等互相配合之處 由主要演員與主排共同商定，偏重個 人的表演則由王海玲自己去表現，可以說到後來，劇本定稿之後，其他的創作 都是演員與文武場共同支配的，王海玲的意見在集體創作中當然是有相當的份 量，因此這部份的劇目很清晰的體現了整 個劇團與王海玲的共同成長，少數作 品在王海玲的藝術歷程中有階段性的意義。 飛馬自創劇目當中除本節討論的幾齣 外，還有一些著名的劇目如《閻惜 姣》、《果報錄》、《思釵》、《西廂外傳》等，屬於競賽戲的《秦良玉》、《四代請 纓振國威》等，以及由京劇改編的劇目如《陸文龍》、《王熙鳳》等。 一、《鴛鴦盟》 114 《鴛鴦盟》是張岫雲在 1960 年代的精心之作，由曹進修編劇，張岫雲親自 與文武場研討，設計唱腔、表演。劇情敘 述大明永樂年間，湖南岳陽郡，有書 生李世傑，清明節邀友踏青，因避風雨，涼亭邂逅鄭玉梅。二人一見鍾情，兩 地相思，唯兩家父母因爭水結下殺子仇恨 ，玉梅無奈差丫嬛春蘭去李府探聽消 息，這時世傑正因相思臥病在床，見春蘭喜出望外，約定花園相會，私訂終身。 鄭父忠明將玉梅許婚劉旭光，兩家門戶相當，又係世交，玉梅得知後與父母爭 論無效，即修書與世傑，告知即將赴汨羅江殉情。是夜兩人於江邊互訴衷曲， 欲投江時，雙方父母及時趕到，挽回二人生命，並同意成全婚姻。 全劇分上下本演出，主演的旦角第一天飾丫環春蘭，第二天飾小姐鄭玉梅， 王海玲演出此劇後也曾一再的加工，使表演更豐富；張岫雲創排時主要著力在 上本，因此，王海玲對下本的改動遠較上本為多。八○年代初期，王海玲與劇 隊其他成員合作，將兩本濃縮為一本，仍扮演前春蘭後鄭玉梅，後半場的唱腔 大部分由王海玲自編，是到目前為止的最終版本，本文對《鴛鴦盟》的討論以 這個版本為依據。 張岫雲雖然未曾演過《紅娘》一劇，但她在編創《鴛鴦盟》上本的唱腔時， 在第二場起頭的【流水】、猜心事的【慢板】等段子很明顯的受到了常香玉《紅 娘》的影響，但絕不相同，所作的變化也較適合張岫雲的演唱方式，而後〈書 館〉一折則更豐富的展現張岫雲的編腔巧 思，王海玲表示即使在兩岸交流後聽 遍大陸各時期的新唱腔，從未聽到與《鴛鴦盟》上本雷同的唱法，今日聽來仍 然非常的俏麗別緻。 王海玲演出的春蘭，扮相是梳大頭，穿 裙、襖、坎肩，繫腰巾子，右手持摺扇，左 手拿絲帕，標準的小丫環扮相，與紅娘同樣 是為小姐的終身大事擔任穿針引線的角色， 也都是王海玲經常演出的劇目，王海玲演出 這兩個角色時，總能很細膩的表現了兩者的 相異之處。春蘭與紅娘相較，身處的環境大 不相同，紅娘在相府為婢，而春蘭僅是鄉紳 富戶之家的丫環，因此在表演上，王海玲把 《鴛鴦盟》中嬌俏輕靈的小春蘭，王 紅娘演的比較大氣，而春蘭無論在唱腔還是 海玲（左）飾春蘭，潘海英（右）飾 在表演上，都比紅娘更加的嬌俏輕靈，並且 鄭玉梅。（王海玲小姐提供） 運用更多花旦