《影视编导》6——影视编导中导演的创作要素.ppt

* 第六章 影视编导中导演的创作要素 第一节 影片中的人物 一、人物是影视形象的中心 二、导演对影片人物形象的塑造 第二节 影片中的动作 一、动作是影片发展的起点 二、影视动作的组构 三、动作与需求 ——影 视 编 导—— 第三节 影片中的空间与时间 一、影片中空间的构成与艺术功能 二、影片中的空间意识 三、影片中的时间及时间的控制 课后训练—— ——影 视 编 导—— 第一节 影片中的人物 一、人物是影视形象的中心 人物是影视形象的中心，是电影导演艺术构 思的基本要素。 导演正是通过他塑造的人物来向观众传递他 的思想、创作意图和期望。 ——影 视 编 导—— 返回目录 《哆啦A梦》中的角色形象 ——影 视 编 导—— 返回目录 形形色色的角色形象 ——影 视 编 导—— 返回目录 二、导演对影片人物形象的塑造 1、通过演员的表演塑造影片人物形象； 2、通过环境和细节塑造人物； 3、通过声音塑造人物； 4、通过镜头形态和人物出场设置塑造人物； 5、通过画面造型塑造人物。 ——影 视 编 导—— 返回目录 利 用 人 物 的 出 场 设 置 塑 造 人 物 ——影 视 编 导—— 返回目录 光 线 对 人 物 的 塑 造 ——影 视 编 导—— 返回目录 色彩对人物的塑造 ——影 视 编 导—— 返回目录 通 过 服 装 对 人 物 的 塑 造 ——影 视 编 导—— 返回目录 第二节 影片中的动作 一、动作是影片发展的起点 动作，是指那些能传达人物的意志、意图和思 想情感，并能促使人物关系发展的行为。对话也被 称为语言动作。 ——影 视 编 导—— 返回目录 二、影视动作的组构 内心动作，也称心理动作，是指导人物行动 的心理意图； 动作可分为内心动作和外部动作； 外部动作可分为形体动作、表情动作和语言 动作； 内心动作是外部动作产生的依据，外部动作 是内心动作的反映，内心动作通过外部动作得以 揭示 。 ——影 视 编 导—— 返回目录 维 克 多 一 系 列 的 紧 张 动 作 ——影 视 编 导—— 返回目录 三、动作与需求 与动作的产生相关的因素—— 1、出于观众希望了解角色性格特点的内心需要，动作 就要泄露出这样一些秘密； 2、动作可以帮助增加镜头表现力度； 3、出于对真实的需要，动作要符合日常生活行为习惯， 带有高度的生活化色彩； 4、动作可以揭示角色的内心世界； 5、根据角色的情绪状态的不同，而设定不同的动作； 6、导演通过动作的安排获得对某事或某物的强调。 ——影 视 编 导—— 返回目录 动作表现角色性格特征 ——影 视 编 导—— 返回目录 动作揭示角色内心世界 ——影 视 编 导—— 返回目录 第三节 影片中的空间与时间 一、影片中空间的构成与艺术功能 1、影视中的空间的三层组构： （1）物性空间 物性空间接近于我们通常所说的场景，它可以是现实 的，也可以是虚构的，物性空间有总体空间和分体空间之 分 。 ——影 视 编 导—— 返回目录 幽 灵 公 主 中 阿 姗 与 女 当 家 的 特 性 空 间 对 比 《 》 ——影 视 编 导—— 返回目录 （2）心理空间 心理空间是通过场景空间的结构内容和关系， 与极具特色的环境氛围相结合，或通过大景别的 空间对比、重复、变化、细小道具的表现等，形 成某种象征意义，或形成特定的银幕造型风格， 揭示人物内心活动的空间形象。 ——影 视 编 导—— 返回目录 《哈尔的移动城堡》中表现梦境的心理空间 ——影 视 编 导—— 返回目录 （3）心灵空间 　 心灵空间是指那些直接或间接展示人物内心 世界的精神、思想等的形象空间。 ——影 视 编 导—— 返回目录 表现潜意识的心灵空间 心灵空间中的“神性空间” ——影 视 编 导—— 返回目录 2、空间在电影中的几 种功能： （1）担负独立的观赏价值 以及为角色的活动提 供场所 ； ——影 视 编 导—— 返回目录 （2）塑造人物形象； 《埃及王子》 ——影 视 编 导—— 返回目录 （3）揭示人物内心， 烘托人物的感 情和气氛； 《我在伊朗长大》中表现寂寞的空间 ——影 视 编 导—— 返回目录 （4）确定影片的气质和精神特性； 《千与千寻》 ——影 视 编 导—— 返回目录 *