黄鹤楼崔颢赏析.ppt

黄鹤楼 唐·崔颢 黄鹤楼 崔颢 李白都曾留下千古名篇 岳阳楼 在湖南岳阳，以范仲淹的《岳阳楼记》著称。 滕王阁 位于江西南昌，以王勃的《滕王阁序》著称 昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。 黄鹤楼之美 一：意中有象，虚实结合的意境美 二：气象恢弘，色彩缤纷的绘画美 三：声调自然，音节分明的音乐美 诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。信手而就，一气呵成，成为了历代所推崇的珍品。 传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。 　　一、诗体知识讲解 唐代以前的诗，都属自由体古诗范畴，不讲究四声平仄，不要求对仗，押韵较自由，诗句也长短不等。因此，无所谓格律。到了唐代，出现了近体诗，它要求按一定的格律来写作。 近体诗又称今体诗，它在句数、平仄、对仗、押韵等方面都有严格的规定。 近体诗按句数多少可以分为绝句与律诗两类。绝句每首四句。律诗一般每首八句，两句为一联：第一、二句称首联，第三、四句称颔联，第五、六句称颈联，第七、八句称尾联；每联的上句称出句，下句称对句。超过八句的律诗称排律或长律，它的句数必须是双数，而且，除首尾联外，其余各联必须全用对仗。 诗体知识 　古汉语四声 例字 普通话四声 平 高专 阴平 （桌接） 　　 唐文 阳平 （食杂） 　　 上 古纸 上声 （百笔） 近是 去 正大 去声 （纳麦） 入 桌接食杂百笔纳麦 诗讲究平仄是近体诗的一个本质特征。有平、上、去、入四个声调。平，指古汉语中的平声；仄，指古汉语中的上声、去声、入声。 近体诗按一定规则交替使用平声字和仄声字，因而音律抑扬顿挫，富于音乐美。其平仄规律可以概括为： 一、本句交替，以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平仄。五言句的平仄有四种格式： ① 仄仄平平仄 ② 平平仄仄平③ 平平平仄仄④ 仄仄仄平平。七言句实际是五言句的扩张，按平仄相间的规律在五言句上加两字即可（仄前加平，平前加仄）： ① 平平仄仄平平仄② 仄仄平平仄仄平③ 仄仄平平平仄仄④ 平平仄仄仄平平。 二、对句对立，偶数句的平仄格式必须与上一句对立。如第一句为“平平平仄仄”，第二句须是“仄仄仄平平”； 三、两联相粘，绝句第三句的第二字的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同。或律诗第三、五、七句的第二、第四字的平仄要与其上一句的第二、第四字的平仄相同，而全句的平仄格式不能与上一句相重复。如五绝第二句“仄仄仄平平”，则其第三句应为“仄仄平平仄”；七律第四句为“仄仄平平仄仄平”，则其第五句应为“仄仄平平平仄仄”。 近体诗的平仄格式也有可以通融的地方，这就是格律诗中广为流行的口诀 “一、三、五不论，二、四、六分明”。 　 近体诗的用韵必须遵循三条原则：1.偶数句用韵，首句可以入韵（如例二、例四、例六），也可以不入韵（如例一、例三、例五）；2.押平声韵，因为平声韵可以延长，适于吟咏；3.一韵到底，中途不能换韵。近体诗的用韵标准依据《平水韵》。 昔人/已乘/黄鹤去， 此地/空余/黄鹤楼。 黄鹤/一去/不复返， 白云/千载/空悠悠。 晴川历历/汉阳树， 芳草萋萋/鹦鹉洲。 日暮乡关/何处是？ 烟波江上/使人愁。 崔颢·黄鹤楼 l - l - - l l ， l l - - - l - 。 - l l l l l l ， l - - l - - - 。 - l l l - l ， - l - - - l - 。 l l - - - l l ， - - - l l - -。 昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。 崔颢·黄鹤楼 这首诗前四句，应是崔颢刻意破格为之。它的艺术成功之处，就在于破格后的行云流水