02-第二章古埃及手工艺设计.ppt

外国艺术设计史 古埃及的手工艺设计 古代东方的手工艺设计 古代东方是人类文明的摇篮，古埃及、古西亚、古印度和古代中国是最早进入文明时代的地区。 在辉煌灿烂的文化背景下，古代东方的手工艺设计也同样源远流长。每个国家、民族、地区由于宗教、文化、环境、民俗的不同也形成了各具特色的手工艺设计。 手工业时代设计的主要特点 设计活动大多以功能较为简单的消费品与生产工具、生活设施为对象，产品小批量而多样化。 设计与制造融为一体，手工艺人既担任设计，更具制作技艺。 产品的销售方式以订货制为主，主要满足本地区小范围的需求，设计者易与消费者沟通交流。 统治者直接影响着一个时期的手工艺设计发展方向。 交通和传媒不发达，因而手工艺设计领域的地域性、民族性相当显著。 古埃及的手工艺设计 阿布思亚石碑 拉美丽西斯三世的神庙，上面雕刻着阿缪神。 法老拉美西斯二世, 雕刻位于阿布辛不神庙. 阿布辛拜勒神庙外的四尊法老拉美西斯二世巨大坐像(高达20米) 法老拉美西斯二世 帝王谷的阿门非斯三世雕塑 古埃及手工艺设计的特点 古埃及的艺术设计涉及相当广泛的工艺门类与生活领域。 古埃及的艺术设计体现了奴隶主专制统治下的手工艺发展的典型。 鲜明的宗教色彩和王权崇拜。 古埃及的家具设计 赫特菲雷斯王后陵出土的家具 现存最古老的埃及家具出土自著名的吉萨金字塔群中赫特菲雷斯王后的陵墓。这位王后的陪葬品中包括有一张床、两把扶手椅、一把便携椅、一个木制枕头、两个柜子和一个可拆卸的活动帐篷。 图坦哈蒙陵出土的家具 18王朝是古埃及历史的鼎盛时期，1922年该王朝图坦哈蒙法老的陵墓被发现。它虽然是埃及皇陵中规模最小的之一，但却是唯一保存完好，未曾被盗掘的一座。该王陵的发掘成为20世纪最轰动、最伟大的考古发现之一。该陵墓随葬品之丰富精美，令世人惊叹不已。在出土的3500多件文物中，一整套富丽堂皇的家具尤其令人瞩目。 贴金木棺第二层 内棺 灵床 雕刻有王后和法老的箱子 高腿箱子 两个箱子 纸草制箱子 调色板模型 蓝色玻璃头靠 埃及风格的现代家具 金属与首饰工艺设计 古埃及金属工艺的开端可上溯至原始社会晚期。约从公元前4500年开始，埃及进入了金石并用的时代。 约公元前3500~3100年建，冶金术的发明使得古埃及人拜托了利用天然铜的原始阶段，开始运用经冶炼获得的铜来制造工具与武器。并初步掌握了金银的加工与制作技术。 同时，法老军队所发动的对盛产黄金的努比亚、盛产铜的塞浦路斯等邻国的侵略和扩张，使得埃及金工生产的发展获得了充足的原料保障。 梅雷雷公主的胸坠（12王朝） 其表面运用各种质地、色泽的玉石镶嵌，组成了寓意复杂的图案。胸坠中央是帝王的名号，两侧与上部有雄狮、神鹰庇护，盛装的法老手执权杖征讨异邦。 事实上这不仅仅是一件普通的饰物，它还被视为具有神圣魔力的护身符。 沙赫色羽娜公主 白银在埃及存量稀少、价格昂贵，因而古埃及人非常重视银器的设计与装饰。 在这面手镜的设计上，作者力求体现一种不同于黄金制品的简洁高雅。手柄的设计采用黑曜石、黄金、珐琅、玉石等材料雕塑成莲花和哈托尔女神（青春、美丽、欢乐女神）的形象，光洁规整的银制镜面与造型别致的手柄设计形成雅致的对比，不同的色泽、质地的材料相互映衬，具有一种不事雕琢、清丽脱俗的美。 图坦哈蒙法老（18王朝） 图坦哈蒙陵墓中保存了一批旷世奇珍。制作最精美、造型最生动的作品是法老的面具和人形金棺。 造型上再现了法老年轻俊美的容貌，由于巧妙运用了各种宝石、玛瑙、珐琅与黄金的对比而获得了极其辉煌壮丽的装饰效果。 图坦卡蒙法老的金棺 图坦哈蒙-飞状甲虫坠饰 带鞘短剑 盔甲 手镯 圣祠 王冠 珠宝扣 药膏瓶 其他 陶器 尼罗河两岸陶土资源极为丰沛，两岸山区更是盛产各种石料，这些自然资源为该地区发展陶器、玻璃与石器制作创造了相当便利的条件。 黑顶陶器 黑顶陶出现于前王朝的初期，这种陶器由模铸成型，经上浆后自然风干，再经石片、骨篦砑磨后一次烧成，随即再入干草窠中覆烧。由于缺氧条件下的不完全燃烧，陶器的口缘、上部以及内壁因吸附碳分子而呈现油亮的黑色，与器表下部的赤红色形成鲜明的对比。 彩陶 当黑顶陶器逐渐衰落之际，彩绘陶继之而起。早期这种彩陶呈现赤红色，表面装饰受西亚风格影响，多绘以图案化、程式化、几何化的动物形象以及交叉白线所组成的网格纹。 进入中王朝后，出现了一种淡褐色彩陶。陶轮的发明使器型更加丰满圆润、规整细巧。增加了扁平突出的口缘卷边及细巧的双耳。装饰方面，以往白色朴拙的图案被更为丰富生动的深褐色纹样所代替，出现了小船、人物、鸟兽、水波、沙丘等题材的图案。 玻璃 由于埃及盛产石英石，因而古埃及人很早就开始有意识地将石英原料与传统的制陶工艺相结合，他们将石英砂和碳酸钠等金属氧化物与草木灰融合以制成釉料，涂在陶坯上，从而成功烧制出釉陶器物。 由于