8平面形态的构成(特异、密集、肌理、空间)5z要点.ppt

平面肌理制作的表现技法 １、点绘法 是一种用不同大小或形状的点来描绘图形、空间的技法．如使用钢笔、马克笔、针管笔、直线笔、毛笔等描绘的规则性的点，也可采用干枯的油画笔、海绵等描绘的多样化、不规则的点，同时可采用大小、疏密、明度、色相等渐变点来表现，它能很好地呈现出深入图形的三次元的细腻的空间感 ２、勾线法 是一种用不同线形在粗细、长短和角度、疏密的变化上来描绘图形、空间的技法．如使用钢笔、马克笔、直线笔、针管笔、毛笔等工具，运用线条的钢硬、流畅、涩顿等感觉塑造完边的造型世界，因而勾线法具有很强的表现性． ３、晕染、水化法 晕染是一种传统的绘画技法，如中国工笔画和水彩画．指色彩从深到浅的渲染，也可追求色相的自然过度变化（如从冷到暖），以此来塑造和表现图形空间． 水化法可通过吸湿性较好的纸，如宣纸、水彩纸和刷过粉的纸等，或润湿的纸，用笔蘸颜料后与纸面接触，也可在没干的画面上撒上盐粒，使颜料自由散开，达到自然渗化的效果，以追求一种羽化般的自然柔和、透明、生动多变的视觉效果 ４、吸附法 指用墨汁、水彩等水性或油性颜料滴入水中，依附水纹在水中渗开，然后用吸水性强的纸（如宣纸、水彩纸等）吸附之，油性颜料选用的吸纸可不受局限．此技法可留住颜料在水中的瞬间水纹变化，为视觉表现提供了特殊的样式，但它不能理性地控制或重复表现 ５、排水法 指利用油性与水性颜料的油水互排性，先用油性或蜡性的颜料（如油画颜料、油画棒、蜡笔、蜡液）在纸上画出所要的图形或块面，然后再全部刷涂上水性颜料（水粉、水彩或丙稀），水性颜料会自然地流在原来的空白处．此技法能很好地表现油性颜料的生动笔触和水性颜料的生动交汇，形成厚实而富有变化的视觉效果．应用时应该注意油性颜料和水性颜料的明度和色相的对比度，不要拉得过开或靠得太近，这样都会影响效果 ６、脱胶法 指先用胶水或厚颜料画出所要的图形，等完全干后，用柔软的布等物蘸以油画颜料涂满整个画面，趁油画颜料未干，用高压水冲洗画面，便可显出班驳的色彩图象，同时使画面的空间层次也显得丰富多变，且有很强的整体感．运用时应注意油画颜料和图形用色的明度和色相的对比度，太弱的对比会使效果减弱 ７、笔触法 使用各种材质的笔在光滑或粗糙的纸面或布面，采用刷、喷、甩、弹、擦、刮等手段，来强化“笔触”的意义，以表现流畅、顿挫等多种的“笔触”本身的语言价值．此技法在应用中应注意笔触的视觉统一性，不应一味追求丰富多变而使画面杂乱无章． ８、拓印法 是传统的印章和拓片的手段表现，指利用现有某种表面凹凸的媒材（如纱网、枯树叶等）蘸上颜料，在纸面盖印，留下媒材本身凹凸的纹理；也可把纸放在有凹凸纹理的媒材上面，再用柔软的布或纸敲打出其凹凸的纹理，此技法可呈现细腻、深入的视觉效果 ９、刻纸法 指用刀或针等锋利器物，在较厚的纸的表面进行刻、刺、划、刮或撕，以刀代笔刻画出图形或纹理（如在白纸上涂刷上任何颜色，等其干后再在上面或刻或画，以露出白痕）．此技法可勾画准确清晰的轮廓线，也可塑造松动柔和的形体块面，应用时依然要注意划痕的视觉统一性 １０、揉纸法 将质地韧性较好的纸（如高丽纸，并可在上面先涂刷一种底色，一般常用明度较重的色彩）拧、捏、揉出所需的纹理（注意不要把纸张弄得过烂、过破，而难以收拾），再将纸平展开，在纸面纹理凸出的上面轻轻涂上颜色，完成后将纸托裱平整．此技法一般情况下，常作为作品的底纹，可获得以外的丰富效果 １１、熏烧法 指用烟火熏烤纸边，追求随意多变或缺损的外型，也可用烟熏纸的表面，以获得烟熏留下的灰色痕迹，达到一种柔和虚化的视觉效果．此技法要注意烟熏痕迹的保存（可用定型液或蒙上透明塑料纸），更不要使用过旺的明火，以免控制不住．此做法常用做图形的局部，并与其他方法同时使用 １２、拼贴法 　指用现有材料，以拼贴在画面中来代替颜料的描绘．此法应充分调动现有材料本身的质地和自然纹理，以获得巧妙而意外的形式美感．在拼贴时应注意材料与图形本身的意义转换． 空 间 我们在平面形态中所谈的空间，是立体形态的二次元空间表现形式，它是幻觉性的，而不是实际意义上的立体和空间，是三维物体的二维表现。要在二维的界面中体现平面感或平面的立体感，则形象的大小、方向、位置、投影、透视关系等至关重要，这些因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，从而导致幻觉的空间感。 表现空间的方法有很多，例如利用大小表现空间、利用重叠表现空间、利用阴影表现空间、利用色彩表现空间、利用肌理变化表现空间、利用间隔疏密表现空间等。 在平面中表现空间时可以做出矛盾空间，其主要是利用人眼睛官能的错视原理得以实施的。 空间构成 1 空间构成 2 空间构成 3 空间构成 4 空间构成 5 空间构成 6 图6-112 密集构成作品