2011第五章大历诗歌与中唐诗歌.ppt

第五章大历诗风与韩孟诗派 了解大历诗风的诗史地位以及特点。 了解并把握韦应物、刘长卿、顾况、李益等人的诗歌创作 掌握韩孟诗派的形成及诗歌主张 掌握韩愈、李贺诗歌创作特点 了解刘禹锡的怀古、讽刺之作和向民歌学习的作品 第一节 大历诗风 一、大历诗风：指的是大历到贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。他们的诗，表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。主要代表诗人有韦应物、刘长卿，大历十才子等。 1、时限：大历到贞元年间，属于中唐诗歌发展前期。 大历——唐代宗（766-780） 贞元——唐德宗（785-805） 2、诗坛情况：盛唐诗坛巨匠相继去世，中唐另一批巨匠尚未登上文坛。 3、诗史地位：大历诗风是连接盛唐诗歌高峰与中唐元和诗歌再次繁荣的一座桥梁，呈现为一种过渡状态。具体体现为： ①部分作品保持盛唐馀韵。 ②与王孟诗派一脉相承。 ③开启中唐后期一些诗派先河。 二、主要代表诗人 （一）、韦应物 1、诗人简介。（约737-789)京兆万年(今陕西西安)人。曾任滁州和江州刺史、左司郎中 、苏州刺史，世称韦江州、韦左司或韦苏州。今传有10卷本《韦苏州集》、两卷本《韦苏州诗集》、散文仅存一篇。 《逢杨开府》 少事武皇帝，无赖恃恩私。 身作里中横，家藏亡命儿。 朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。 司隶不敢捕，立在白玉墀。 骊山风雪夜，长杨羽猎时。 一字都不识，饮酒肆顽痴。 武皇升仙去，憔悴被人欺。 读书事已晚，把笔学题诗。 …… 坐客何由失，唯有故人知。 “为性高洁，鲜食寡欲，所居焚香扫地而坐”。 ——唐?李肇《国史补》 2、诗歌创作。 早期诗歌 ：具有盛唐馀韵 丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。——《寄畅当》 后期诗歌： 清闲淡雅 主要指山水隐逸诗，极力模仿陶渊明的冲和淡泊，形成气貌高古、清闲淡雅的诗歌风格， 秋夜寄邱二十二员外  怀君属秋夜，散步咏凉天。 山空松子落，幽人应未眠。 秋夜、凉天、空山、幽人，清而幽，空而寂，闲淡而雅静。即使写动，写声响，也是以动出静，喧中求寂，以体现诗人寂然宁泊的心境。 登楼寄王卿 踏阁攀林恨不同， 楚云沧海思无穷。 数家砧杵秋山下， 一郡荆榛寒雨中。 此诗末两句，登楼听到的是错落砧声，一派萧瑟苍凉韵致；看到的是荆榛寒雨，更是一派索落凄迷气象。除了怀念故人之外，此诗实有时世之悲凉。 《寄全椒山中道士》 韦应物 今朝郡斋冷， 忽念山中客。 涧底束荆薪。 归来煮白石。 欲持一瓢酒， 远慰风雨夕。 落叶满空山， 何处寻行迹。 “结尾两句，非复语言思索可到。” ——宋?洪迈 《容斋随笔》 “这两句是“化工笔，与渊明‘采菊东篱下，悠然见南山’，妙处不关语言意思。” ——清?沈德潜 《唐诗别裁》 真挚的情感，出以恬淡之语，结尾两句意味深长。 小结：韦应物的山水田园诗再现了陶渊明和王维的真趣，同时又将盛唐山水田园诗的优美清空意境引向了空寂和清冷，又直接开启了柳宗元借山水诗寄托哀怨忧伤情绪的创作先河。 （二）、刘长卿 1、诗人简介。字文房，河间(今河北献县)人。开元二十一年(公元七三三年)进士及第。为鄂岳观察使吴仲孺诬告犯赃罪，系姑苏狱久之。官终于随州(今湖北随县)刺史，故有诗文集《刘随州集》。 2、诗歌创作。尤工五言律绝，自称为“五言长城”与钱起并称“钱刘”，诗风清丽洗炼，温雅闲旷，近于王、孟一脉，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、《送灵澈上人》等。 （三）“大历十才子” 大历十才子是指唐朝大历年间的十位诗人。这一说法最初见于姚合《极玄集》。《新唐书·卢纶传》：“纶与吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端皆能诗，齐名，号‘大历十才子’。” 其诗作特点是内容比较贫乏，诗风以清丽空灵，省净纤巧为主要特色。 三、大历诗歌的意象类型 1、大历诗歌的词语色彩 词语选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟、暗淡的色彩。类似秋风、落叶、夕照、寒雁等冷淡色彩的词语，在大历诗人的作品中俯拾皆是。 2、大历诗歌的意象类型 ①象征性意象：富于暗示性，意蕴丰富 “青山”——故乡居所 “荷笠带夕阳，青山独归远”（《送灵澈上人》） “落日孤舟去，青山万里看”（《却赴南邑留别苏台知己》） “惆怅暮帆何处落，青山无限水漫漫”《送子婿崔真父归长城》 “白云”——隐逸、高洁 “孤舟”——漂泊不定生活 “夕阳”——衰败消沉 ②描述性意象：白描手法写诗，以求意象的创新多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声、苍苔等组成。 “曲终人不见，江上数峰青”； “雨中黄叶树，灯下白头人”； “星河秋一雁，砧杵夜千家”； “树色迎