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二、古典诗歌基本常识 古体诗 　格律诗 （近体诗） 四言、五言、七言、杂言 行、吟、歌、引 （隋唐时期 ） 律诗 绝句 古 典 诗 歌 五言（五律） 七言（七律） 七言（七绝） 五言（五绝） 　词 豪放派 婉约派 诗 　曲 散曲 剧曲（杂剧） 小令 套曲 排律 古体诗和近体诗的区别 句法 用韵 平仄 古 体 诗 字数、句数不定 可换韵，奇、偶数句都可押韵，平、仄声韵均可 不讲究 近 体 诗 只有五言、七言两种，律诗八句，绝句四句，八句以上为排律 只能用一个韵，只在偶数句押韵，一般只用平声韵 讲究 律诗每篇句数、字数、平仄、用韵、对仗等均有一定规则。包括五律和七律。一、二两句叫首联或起联，三、四两句叫颔联，五、六两句叫颈联，七、八两句叫尾联或结联。每联上句叫出句，下句叫对句。颔联和颈联必须须对仗，首联、尾联可对可不对。 对仗的主要特点： ①句法相同 ②不能用相同的字 ③词性要相对 格律诗的特点 绝句的特点 绝句每篇句数、字数、平仄、用韵、对仗等均有一定规则。包括五绝和七绝。 词的特点 词又称为“诗余”、“长短句”，是合乐的歌词，有“令、引、近、慢”等四种体裁。按字数分小令（58以内）、中调（59字至90字）、长调（91字以上），按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠。 特点：每首都有调名，称为词牌；大都分为数段；字数一定；长短句句式；讲究平仄；押韵位置因词调不同。 词必有词牌，题目则可有可无。书写格式如： 　 《念奴娇·赤壁怀古》、《扬州慢》（淮左名都） 词牌 题目 词牌 词的首句 间隔号 诗词题材： ①写景抒情诗。歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人不满现实，常常寄情山水，通过描绘江湖风光、自然风景寄寓自己的思想情感，风格清新自然。 ②托物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，一寄托自己的的感情，表达诗人的精神、品质或理想。 ③即事感怀诗，因一事而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。 ④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。 ⑤边塞诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发豪迈乐观或相思离愁的情感，风格悲壮雄浑，笔势豪放。 ⑥山水田园诗，写田园生活与山水的诗，表达热爱生活、祖国河山、或淡泊名利、追求闲适、恬淡的隐逸生活。 题材也可以如此分类 1.?边塞诗 2.?爱情诗 ??3.?咏史诗 4.?讽刺诗? 5.?送别诗? 6.?记行诗? 7.?咏物诗 8.?咏怀诗 9.?怀古诗 10.?山水诗、田园诗 三、解读古典诗歌的基本常识 1.知晓“活用”，理解词句。 文言文作品大都存在词类活用现象，古典诗歌也不例外。 周邦彦《满庭芳》 ：风老莺雏，雨肥梅子。 李商隐《无题》：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 杜甫《春望》：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 蒋捷《一剪梅》：一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。　何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 因感伤国事，春花使我泪飞溅； 因恨别离之苦，鸟声使我心惊。 三、解读古典诗歌必备的基本常识 2.留意“互文”，参互理解。 所谓互文，是指古代诗文中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整意思的修辞手法。其作用是使上下文有关词语互相辉映、暗示，收到意思全面而行文简洁的效果。碰到互文现象，应上下补充，参互理解，不能孤立地理解诗句意思。 王昌齡《出塞》：秦时明月汉时关，万里长征人未还。 杜牧《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 白居易《琵琶行》：主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 三、解读古典诗歌必备的基本常识 3.识别“倒装”，还原语序。 王维《山居秋暝》：竹喧归浣女，莲动下渔舟。 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：七八个星天外，两三点雨山前。 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。 杜甫《秋兴八首》之八：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 三、解读古典诗歌必备的基本常识 4.注意“省略”，添补字词。 古典诗词由于语言的精炼简洁，常存在省略现象，阅读时，要善于将补节略浓缩的字词重新补充出来，以便更好地读懂原句，体会意蕴。 王维《观猎》：风劲角弓鸣，将军猎渭城。 文天祥：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 杜甫：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 国破（但）山河在，城春（但）草木