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复习 《金铜仙人辞汉歌》 序：魏明帝青龙九年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏宫牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 名词解释 1、初唐四杰 　　初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。 　1、四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。 　2、都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。 2、沈宋 沈佺期、宋之问，初唐诗人。 近体诗形式的确立者。 3、长吉体 中唐的李贺是一个苦吟诗人，他的诗歌称为“”，主要艺术特色有： 　　一、在构思与艺术想象上具独创性。 　　二、。鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特点之一。 　　三、“冷艳怪丽”的风格特色。 　　四、唯美倾向。他的诗苦闷的象征，其直观幻想和描写，在艺术修辞技巧上达到了很高的境地。 4、郊寒岛瘦 他们都以苦吟著称，内容上都写贫病饥寒、穷困潦倒。 　　孟郊：写“士不遇”，想用世而最终赉志以殁的悲剧性的一面。 　　贾岛：彻底放弃雄心、醉心于琢磨词句的循世的一面，他的诗多是寄赠酬唱之作，极少反映但是生活，局度也显得比较狭窄。反应生活的深广度不如孟郊。 　　艺术上：孟郊成就最高 5、半山诗 半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编为《半山集》亦称“半山诗”， 主要体裁是绝句。 　 特点是重炼意，又重修辞，下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，。 6、以诗为词 　　1、首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。 　　2、在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。 　　3、苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。 7、易安体 李清照号易安居士，她的 “易安体”。 　　一、用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。 “易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。 　　二、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。 　　三、“易安体”倜傥有丈夫气。 8、夺胎换骨 黄庭坚 所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术；从本质上看，它是对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”，援用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇。所以黄庭坚作诗力避常规用滥了的俗典，注重对典故的改造和发挥，或取其一端生发开去，或将几个可沾联的典故融为一炉，营造新的意境。 9、诚斋体 构思新颖奇特，善于表现人物情感的特征和稍纵即逝的场景；笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快。 游国恩等主编的《中国文学史》将其特点概括为三点：富于幽默谐趣的风趣；丰富新颖的想象；自然活泼的语言。 10、江湖诗派 江湖诗派是指在南宋后期以江湖游士为主要成员，以献诗卖文为生活，基本上依附于权贵的一个文人群体，主要成员有范成大、戴复古等。杭州书商陈起于1225年把以江湖诗人作品为主体的诗歌汇刻为《江湖集》，江湖诗派因而得名。他们的诗歌题材以平民生活和世俗人情为主，风格率真自然，感情直露 11、南戏 南戏是南曲戏文的简称，亦简称戏文，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。它最初流行于浙东温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。 南戏产生于宋代，繁荣于元代。它吸收宋词、诸宫调和宋杂剧的艺术成就而形成。 （1）结构：以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏。 （2）音乐：以南方歌曲为主，有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声。 （3）演唱：各个角色均可演唱，还可合唱、伴唱。 （4）脚色：生、旦、净、丑、末、杂。 12、话本 话本在宋代是指新体白话小说，也称为“平话”，它是“说话”艺人表演时所依据的底本。“说话”相当于今之“说书”，它起源于唐代，到宋代得到了大规模的发展。“说话”主要在勾栏、瓦舍中进行。宋代“说话”主要有三家：小说，讲史，说经。话本的体制包括题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾六个部分。 13、诸宫调 取同一宫调的若干曲成首尾一韵的