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宋代文学 第一章：北宋初期文学 1、柳开： 宋柳开（先驱）的文学主张有（2013.01多选）：①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风 2、穆修： 倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（2004.10单选）：响应者3、王禹偁： 王禹偁：《村行》——万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 简述王禹偁（chēng）的诗歌创作成就（2013.01简答）：①早年学习白居易的诗歌，侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体诗，绝句不乏平淡清远的格调。 宋初王禹所属的诗派是）“白体”诗派王禹傅诗歌的艺术风格是平易晓畅）杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为西昆体欧阳修诗歌的艺术特点有以文为诗以议论为诗追求气格命意新颖曾巩文章的艺术风格是 雍容典雅 文风受战国纵横家影响的宋代散文家是苏洵 第三章：苏轼的文学成就 简述苏轼记叙文的艺术特点(2015.10简答)：①记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文，记叙文和文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论往往为文章辟出新的境界。③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆是：覃思妙理，一出自然 试论苏轼散文的总体艺术特色（2009.10简答）：1.“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。2.善于用比喻，多形象思维。3.有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象苏轼议论文的风格是雄辩恣肆1.苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。2.苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。3.苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是以文为诗 山水游游记记叙、描写、议论并重。 凭借议论给文章辟出新境界： 《赤壁赋》《石钟山记》：月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘 亭台记 《喜雨亭记》：把喜雨亭三字拆开，先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐。 《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》 最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》 不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。 苏轼散文总的艺术特色： 辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。 善于用比喻，多形象思维。议论妙趣横生。 苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗 《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。 题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》 苏轼词的革新意义： 突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。对词境的开拓：词至苏轼为一大变。 抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性 《江城子猎词》：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故国神游，多情应笑我，早生华发。词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。 《水调歌头明月几时有》：但愿人长久，千里共婵娟。明月几时有，把酒问青天。 《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 词的创作正视现实、面向社会和真是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。 苏轼的“以诗为词”：将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。 词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。侧重表现作者襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。 《临江仙》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。 积极意义：增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。 以词还词，完其本色。 苏词的风格：宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作 苏轼词的豪放与法度对举，是要打破法度陈规。 缠绵清婉：《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼。 苏词的影响：词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。 苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路 苏轼词分为南、北两个支派： 北：蔡松年、吴激 南：叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮 辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派 金初文学主要代表作家有蔡松年吴激宇文虚中 黄庭坚“山谷体”诗的基本特有求生避熟，重视句法，发展了拗句、拗律的体制强调“无一字无来处