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影视画外音 □ 　电影音乐的美学特征 　　　　及其多元化创作 林　丽 术的高速发展促进了电声乐器和电子合成器的出现 ,使得电 引 　言 影音乐的创作风格出现了多元化的倾向 ,流行音乐、摇滚音 一百多年前 ,当法国的卢米埃尔兄弟在世界上第一次将 乐等风格各异的音乐 ,为电影音乐的创作带来了勃勃生机。 电影展现在世人面前时,当时的胶片并不发声 , 电影音乐自 回顾中国电影的发展史 ,可以知道早期的中国电影故事 然无从谈起。但是 ,人们在放映厅里却时常可以听到音乐声 内容是以戏曲表演为主的。从中国拍摄的第一部戏曲电影 ( ) ———乐队的现场演奏。由于乐队即兴的演奏经常与画面内 《定军山》1905 的片断 ,到中国第一部有声电影《歌女红牡 ( ) 容配合不当 ,于是影院经营者根据影片内容的需要 ,把一些 丹》1931 ,当时中国电影中的音乐创作主要是从丰富多彩 观众熟知的古典音乐旋律进行改编或重写 ,并将乐曲按电影 的戏曲音乐中汲取营养的。在以后相当长的一段时间内 , 中 内容的情绪进行分类演出,如用舒伯特的《未完成交响曲》来 国电影中的音乐内容主要是由当时的流行歌曲和其他选配 表现明快、热烈的情绪 ,而贝多芬的乐曲则多被用于大树倾 的伴奏音乐共同完成的。尤其在 30 年代 , 电影音乐的流传 倒、追逐逃跑等场面 ———毕竟在当时只有古典音乐更容易表 和创作是相当广泛的。遗憾的是 ,建国后到“文革”期间 , 电 现出影片内容的不同情绪。稍后 ,乐队演奏被放蜡盘唱片的 影音乐的创作形式却相当单一 ,直到“文革”后“第五代”电影 方式所代替。影院经营者将表现不同情绪内容的音乐 ,如滑 人的崛起 ,才使中国电影音乐创作真正复苏觉醒。而此时 , 稽音乐、抒情音乐等事先录制在唱盘上 ,然后根据画面剧情 我们的电影音乐创作已经与西方产生了相当大的距离。 的需要 ,采用现场放唱盘音乐的方式来烘托影片的气氛。这 一 　电影音乐的美学特性 种为无声电影伴奏的音乐 ,使音乐成为了声音进入电影的 “前奏”。 电影音乐所具有的不同于其他音乐门类的特殊本质有 1908 年 ,出现了一些专门为电影创作音乐的作曲家。 哪些方面呢 ? 法国著名的作曲家圣桑作为第一位电影作曲家为法国影片 1. 电影音乐表现内容具有确定性。纯音乐的创作 ,常常 《谋杀居伊兹伯爵》创作了一首序曲和五首描写戏剧场面的 是创作者个人的某种情感的表现 ,可以说是作曲家个人的自 音乐。但无声电影时代所创作的电影音乐主要还是延续着 我表现 ,如贝多芬的几首脍炙人口的交响曲 ,表现的是作家 古典音乐的风格。 本人对生命的感受 ,这是音乐创作中最普遍的创作形式。而 随着科学技术的高速发展 ,尤其是录音技术的发明 ,使 电影音乐的作者创作的音乐就不可能是个人的情感表现,必 ( ) 得有声电影 声画合一 的出现成为可能。直到录音技术在 须受到规定情节的制约 ,受到画面的制约。他在创作电影音 电影声音录音中的应用, 电影才真正进入了有声时代。1927 乐时 ,必须跟着影片主人公的喜怒哀乐 ,必须与画面规定的 年 ,美国影片《爵士歌王》的上映 ,标志着电