策展与中国当代美术馆的发展.pdf

[深度观察] 策展 与中国 当代美术馆 的发展 顾振清 重新洗牌：策展人的兴起 事件。 1995年前后，艺术策展人开始在中国文化现 随着中国的社会发展，纯粹公助性的活动在总 实中出现。那时，一些年轻的批评家、艺术家开始 体艺术机会中的比例有所减少，社会力量对艺术的 在他们组织或加盟的艺术展览中公开自称为策划人 支持变得越来越重要。活跃的策展人往往主动在社 或策展人，虽然这一新兴角色的“自封”，属于国 会力量与艺术家之间、社会愿望与艺术行为之间起 内本土美术圈的“醒目”人士对欧美当代艺术体制 到沟通、融汇、整合的作用，而且通过有意识的筹 下策展人职业的刻意模仿和主观搬用，但是在此之 资开源工作把规模越来越大的社会资金导入到艺术 后，当代艺术展览越来越活跃，并日益走向公开、 活动之中。筹集展览资金方面的经验和能力极大地 走向公众社会。展览总量的放大，客观产生了大量 提升了策展人在展览中的现实地位。2000年，中 策展事务。于是，以做艺术展览为惟一职业选择的 国艺术展览体制发生了重大的转变，所谓的策展人 独立策展人群体开始登场。到1999年，策展人群 中心制在投资方、艺术家的多向选择中应运而生， 体已成为艺术圈内外引人注意的焦点。他们带着一 成为新展览体制的核心。计划经济时代艺术体制的 种超乎寻常的活力投入社会性的当代艺术推进工 遗留物如展览组委会委员和主任、评委会委员和主 作，并逐渐走上当代艺术语境的话语权平台。他们 任、秘书长等头衔，经济转型初期临时出现的艺术 的“鲇鱼”效应，搅动了艺术圈，让上下左右的艺 主持、艺术总监等职位统统被策展人的角色囊括、 术家和艺术人士都从沉寂中活动起来。2000年，国 取代。除了展览的经营之外，展览筹办、运作的几 际策展人空降上海，参与了“上海双年展”的策展 乎所有权力和责任都高度集中到策展人身上。 工作。国内土生土长的策展人也空前活跃，参与了 2000年之后的当代艺术实践表明，许多展览的主 当年几乎所有重大艺术展览和一些引人注目的艺术 办单位不仅认同而且也接受了这种策展模式。 2009年第4期 51 [艺术评论] 2003年，继上海双年展、成都双年展、广州三年展之后，拥有中国美术圈正统、主 流话语权的北京国际艺术双年展也采纳了策展人机制，无疑是策展人制度在中国落地、生 根、开花的一个缩影。 策展人 策展人的全部工作就是为艺术家的作品提供最优秀的展出条件。这是策展的原则和态 度。具体来说，策展工作几乎包罗了展览中的万象。从确立展览主题、立项申报与预算论 证、遴选艺术家到选择展览规模与形式、把握展场设计与布展工程、落实展览保持和作品 安全，从撰写展览前言与学术主题阐述文本到主持展览的学术研讨，从