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雪景拍摄注意事项 拍摄雪景，最好是雪后晴天，如能赶上清晨的光线则更好。 在阳光下，运用侧光和侧逆光，最能表现雪景的明暗层次和雪粒的透明质感，影调也富有变化，即使是远景，也能产生深远的气氛。如果拍摄雪中人物，脸部最好加辅助光，相机镜头上要戴遮光罩。 如果用黑白片拍雪景，应加用深黄、橙黄或黄绿色滤光镜，以压低天空影调，减弱雪地亮度，使景物影调柔和。若用彩色片拍雪景，最好用偏光镜，以吸收白雪反射的偏振光，降低亮度，调节影调，使蓝天的白云突出，还可提高色彩的饱和度。 　　 正确测光和正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中，用照相机内测光系统测光，根据显示的数据拍摄雪景，一般都曝光不足，这是因为照相机的内侧光表都是以一定的程序进行测光的，它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、阴影部分的平均光值。这在大多数情况下是可行的，但在雪景中，强烈的反射光往往使测光结果相差1－2级曝光量。在这种情况下，可使用曝光补偿，酌情增加1－2级曝光量，也可将照相机对准中间色调物体，采取局部近测，并按此时测得的数据，将相机调到“手动”位置进行拍照。 雪景拍摄注意事项 有入射光测光表的摄影者，在雪地里根据照射在被摄物体上的光束测光，按所得曝光数据拍照，那将是准确的。 在下雪天，要获得一幅雪花飞舞的照片，应选择深色背景作衬托；快门速度不宜太高，一般以115至160秒为宜，这样可使飞舞的雪花形成一道道线条，有雪花飘落的动感。在拍摄大雪纷飞中的人物时，要注意不要让雪花太接近镜头，以免因透视关系让雪花挡住人的脸部。拍摄雪景还应充分利用带雪或挂满冰凌的树枝、篱笆墙、建筑物等为前景，提高雪景的表现力，增加画面的空间深度，加强人们对冰雪的感受。 雾景的风光照，画面别有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨画。在广阔平坦的田野，雾气较为稳定，摄影者可以从容构思创作；而山区的雾则飘浮流动，变化多端，摄影者要把握时机，在主体半遮半掩之时按下快门。 雾中的大自然似有似无，时隐时现，在视觉给观赏者宛若仙境的感受。但是，旅游摄影者应了解的是，如果雾过于浓厚则不宜摄影。 雾天的光线是散射光，物体形态和画面的色彩较难表现出来，近景较为清晰，景物愈远愈模糊。旅游摄影者在选景时，应取具有一定轮廓，色调有明暗对比的景物；处理好前后景的关系，表现出画面的层次。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉，或安排一个身着红色服饰（或用其它道具）的模特点缀，从而使整幅画活跃起来，营造视觉的强烈对比（图示）。在单一色调的景物中，只要有很少的不同色彩的物体在其中，这个物体就显得特别显眼，这就是色彩对比的原理。 需要注意的是，在构图时，色调突出的景物所占的画面比例不宜过大，否则会破坏雾景应有的视觉效果。 拍摄雾景，在曝光量要适当增加１ＥＶ，如果想拍摄出具有高调效果的风光照，拍摄时的曝光量可增加１．５～２ＥＶ。虽然雾天多为散射光，但我们认真观察阳光的照射方向，还是有逆顺之分的。在顺光情况下，画面宜流于平淡，逆光情况下拍摄雾景，可以增加画面的透视效果。 雾天的湿度大，旅游者注意为娇贵的相机防潮，应到需要拍摄时再从包内取出使用，旅游回家后要及时放入干燥箱内吸湿。 雾天气候是有季节性的，那么摄影者在无雾的天气就无法创作这一题材的内容吗？不是的。在无雾的天气，摄影者可以用高坚雾化镜（１５０、１５１）人为模拟雾景效果，在使用时调整镜座中的雾化镜位置可改变前景和背景的清晰度，背景距离愈远，雾的效果愈自然。 雨天摄影操作难度较大，如何拍好是要花一番功夫的。 　　 南方夏天突然出现的暴雨，有时太阳能从乌云中穿透下来，因而拍摄出来的画面别有一番风情。为了较好地表现雨点的形态，摄影用光宜采用侧逆光或逆光，避免用天空或浅色景物做背景，应选择深色的背景，用深暗的背景衬托出雨点，并使用慢速快门１／８秒～１／４５秒（雨小速慢，雨大速高），曝光量原则上宁欠勿过。 若是细雨蒙蒙的季节，快门速度可以调整至更慢的级数。在雨天我们通常捕捉具有动感效果的图像，因为光线暗造成快门速度慢，有其便利条件。如果相机内装用的是感光度较高的胶卷（ＩＳＯ２００、ＩＳＯ４００），快门速度降不下来，则可以在镜头前加装高坚的中性密度镜（１５２号，减一级；１５３号，减二级；１５４号，减三级）来达到降低快门速度的要求。 在雨天摄影，也可以选择缺少细节和色调的烟雨蒙蒙的风光景色，拍摄出具有画意的照片。甚至路边聚集着水珠的小花小草，也是可供拍摄的小景。 　　 雨天因色温高而使各种景象呈现偏蓝的色调，这时不妨使用温色镜（有多种规格可供选择），使画面呈现较为自然的色彩。 　　 不是雨天就不能拍摄具有雨天效果的照片吗？当然不是的，我们可以使用一种简单有效的办法，在镜头前放置一块挂着水滴（水迹）的透明或半透明的玻璃，人为制造一种雨景效果，这种照片具有一种朦胧的美。 拍摄都市雨