光线与色彩.ppt

沉静 红 橙 黄 绿 青 蓝 紫 兴奋 重 白 黄 橙 红 绿 青 蓝 紫 黑 轻 远 黄 橙 红 绿 青 蓝 紫 近 缩 黄 橙 红 绿 青 蓝 紫 胀 寒 红 橙 黄 绿 青 蓝 紫 黑 暖 暗 白 黄 绿 红 青 蓝 紫 黑 亮 感受 色 别 感受 四、色彩的心理感受特性 1．色彩的寒暖感 生活中人们总是习惯把黄、红、橙的颜色与火光、灿烂的阳光联系在一起；把青、蓝、紫与水、冰、阴影、夜空联系在一起，因此约定俗成认为红、橙、黄为暖色，给人以温暖的感觉，青、蓝色为冷色，给人以冷的感觉，绿和紫在色彩的寒暖感觉中属于中性的，因为他们在暖色里表现出寒冷的感觉，在寒色里又表现出温暖的感觉。 2．色彩的重量感 人们把冷色称为重色，把暖色称为轻色。因为他们说到冷色会联想到钢铁、煤炭；谈到暖色会联想到红黄花朵、吐露的新芽、飘浮的彩云等。明度高的色彩感到轻，明度低的色彩感到重。 3．色彩的空间距离感 “一个黄色的圆圈会显示出一种从中心向外部的扩张运动，这种运动很明显地向着观看者的位置靠近。而一个蓝色的圆圈，则会造成一种向心运动不同的色彩给我们的空间距离感不同，红色和黄色向我们靠近，有突出、前进的感觉，蓝色和紫色离开我们而远去，给人以一种隐蔽、后退的感觉，而其它色彩处在这两者之间。这就是色彩的空间距离感。色彩的空间距离感存在着近暖远寒的规律。在明亮的环境里存在着近浓远淡的规律。 4．色彩的体积感 有实验曾经证明了肉体对色彩的反应，在彩色灯光的照射下，肌肉的弹力能够加大，血液循环能够加快，其增加的程度，以蓝色为最小，并依次按照绿色、黄色、桔黄色、红色的排列顺序逐渐增大。也就是不同的色彩，虽然他们本身的体积相同，但给人的视觉感受不同，暖色调体积变大，给人以扩张的感觉，而冷色体积变小，给人以收缩的感觉。在消失色中，白色体积变大，黑色体积变小，在色彩学里称为膨胀色和收缩色。这在造型上改变演员形体形象很有用途。在生活中，胖人总爱穿一些冷色调或黑色的衣服，而瘦人则可以穿暖色调或浅一些的衣服，这就是利用色彩的体积感的作用。 由于色彩所具有的物理、生理和心理的现象，造型艺术家才有可能运用色彩做出供人观赏的艺术作品。摄影师要把握好同一时空和连续时空中色彩的起伏、变化，把握好色彩蒙太奇的结构，在影视作品中便会凑出各种优美动人的彩色旋律。 五、色彩的感情倾向 色彩是事物最直接的外观、是电视艺术表现的一种常用形式，是构成视觉艺术特征的重要因素，色彩是人们感受物质存在、认识事物的上要途径之一。色彩有感情特征，不同颜色，所表现出来的感情是不一样的。 3、按光线照明观念和效果分类 按光线照明观念和效果，将电视画面的用光类型分为自然光效和戏剧光效两种。从整个影视用光发展的历程来看，用光观念基本可以分为无光效、戏剧光效和自然光效三大阶段。所谓“无光效阶段”，是指电影初创时期，用光仅从技术上考虑，以完成曝光任务为目的，完全不把光线当作一种艺术手段来使用——开个玩笑，我们现在仍然有不少人还处于这种状态中啊。“戏剧光效”阶段，则是指从无声片后期开始，特别是三十至四十年代流行的完全以戏剧情节需要为核心的用光方法，前面刚刚讲到的“五光造型法”就是在那一阶段发展和丰富起来的。而“自然光效”阶段，则是从意大利新现实主义开始，主张用实景拍摄，在用光上强调真实再现生活中的各种光效。 4、按光线照明形态分类 其一是平调光照明形态。照明对象的光线是散射光，或虽是直射光但为顺光照明，这种照明形态称为平调光照明形态，得到的画面效果是平淡调照明效果。 其二是明暗光照明形态。照明对象的光线由直射光源发出，并和摄像机成一定角度的照明，称为明暗光照明形态，得到的画面效果是明暗调照明效果。 其三是剪影或半剪影照明形态，也可以叫做剪影或半剪影效果。当背景很亮，对象很少有光线照明，如以明亮的天空及室内窗户为背景进行拍摄，便形成剪影形态。 自然光条件下的拍摄 1、室外自然光条件下的拍摄：室外自然光照明有白天和晚上两种情况。白天又有晴天和阴天两种情况。在晴天拍摄，主要的光源肯定是太阳光，具体包括三种形态：太阳直射光、天空散射光和地面环境反射光。其中，太阳直射光是最亮的光源，光线性质属于硬光，通常做主光使用，很大程度上决定了电视画面的整体效果。晴天外景所有景物都处在这三种光线照明之中，真实再现自然光的这三种形态是自然光效用光法的基本原则。 （1）当太阳位于地平线以上0-15度左右的时候，即日出、日落时刻。 这一时刻自然光的照明特征是：①太阳光色温低，天空光色温高。②光线投射角度低，景物投影长，垂直面受光强，水平面受光弱，具有很强很明显的空气透视效果。③有时天空出