广州非物质文化继承人素朴青砖雕出世间繁华何世良《当代华人》18期入编作品.docVIP

素朴青砖雕出世间繁华番禺区第六届十大杰出青年”、广州市青年美术家协会会员、广州市民间文艺家协会理事、广东省非物质文化遗产继承人记者?冯?钰 很多人知道何世良，是从宝墨园内那座巨型砖雕影壁《吐艳和鸣壁》开始的。这座砖雕彩壁长22.38米，高5.83米，以造工精巧、气势恢宏栽入“大世界吉尼斯之最”，也令何世良荣获“番禺区第六届十大杰出青年”、广州市青年美术家协会会员、广州市民间文艺家协会理事、广东省非物质文化遗产继承人。砖雕是在质地细密的砖上雕割物象或花纹的工艺，主要用于寺塔、墓室、房屋等建筑物的壁面装饰。与牙雕、玉雕等主要用于欣赏陈设的雕刻艺术不同，砖雕更具实用性，与古建筑空间紧密相关，是依整幅图画的层次、布局，在青砖上逐块雕出，最后拼接成整体嵌砌到墙上的多层次画面。广州的砖雕与北方不同，是直接在青砖上进行雕刻的“完全砖雕”，而北方砖雕则多是陶土捏出造像之后进窑烧制，最后再用刻刀修饰。沙湾砖雕艺术历史悠久，造像精美，是广州八大非物质文化遗产工艺之一，而何世良就是这一门濒临失传的绝艺的唯一继承人。主要代表作品为番禺宝墨园大型砖雕彩壁《吐艳和鸣壁》和粤晖园大型彩壁《百福晖春壁》。其中，砖雕作品《吐艳和鸣壁》在保留了岭南砖雕中深浅浮雕、高雕、挂丝雕、透雕、镂空等高超技艺之外，镂空技术还取得了更大的突破，互相穿插，通空如蚁穴。 何世良的工作室就设在番禺沙湾一座偏僻的厂房里。我们到达的时候将值午休，学徒们陆续离开，偌大的厂房粉尘甫定，打磨机和风钻的轰响骤然停歇，我们才能定一定神，在噪音之后突然的宁静中安然环顾四周。厂房的主体部分是木雕工作区，目前正在承做一些广式家具。侧面小院里是砖雕工作区，墙角堆积着毫不起眼的普通青砖，地面上满是砖尘和木屑。那些青砖，将被打磨成合适的尺寸，然后浸泡在水中，再晒干用以雕凿。朝南的墙面铺天盖地挂着一幅工笔线描的图稿，工作台上摊着绘上了线稿的砖块和工具，另一边的地面上，已经铺开了不少雕成的砖块，每一块上都有花朵、叶片、荔枝、木瓜、粤剧人物和抱着鱼的娃娃，它们将组合成一幅整体的作品。在组合完成之前，它们很像一盒散乱的拼图游戏。这盒正在制作中的“巨型拼图”，是何世良应北京的广州大厦之约，定制的一座长4.2米、高2.5米，以岭南佳果为主题的照壁。这可是稀罕物。传统中，砖雕只是古建筑檐头壁脚的装饰，虽然广式砖雕号称“挂线”，精细无双，但是也只能在户外栉风沐雨，进不得大雅之堂。即使是宝墨园里那座横空出世，令何世良“一役成名”的《吐艳和鸣壁》，开创了大型砖雕作品独立展示的先河，但也还是在室外的。砖雕也能做大型室内装饰?不敢说绝无仅有，至少也是凤毛麟角了。问何世良，他倒是淡然：“我们的砖雕不光是用传统的手法，在构图上加了许多国画工笔的风格，比较饱满，做室内大型装饰可以的。” 再怎么构图饱满，砖头总是砖头，青灰灰的一大片，放在大厦的厅堂里能好看吗?何世良解释说，其实，传统的沙湾砖雕艺术就富有雕刻的色彩效果，使人在单色中感觉到有色彩调子。比如人物穿的袍服大都雕有深凹线花纹，衣袖则用浅凹线雕，人物的胡须用较深凹的线条来表示，阳光下看起来，能让人感觉出它黑白灰的丰富调子。至于他这次做的《岭南硕果》，也采用了类似的手法，虽然材质是同色的青砖，但层次分明的成品会在灯光下显出优美丰富的色调，很有国画的感觉。 从设计线稿开始，何世良就着意突出岭南风格，花是木棉花、树是芭蕉树、果是荔枝果、瓜是青木瓜，为了这幅图，他可是画了不少写生稿呢。那构图迥然不同于传统的对称性装饰构图，而是有了留白，有了视觉重心，有了黄金分割，有了国画花鸟的构图感。而在细节上，又继承了传统广式砖雕细腻的特点，荔枝的处理，荷花的处理，都一板一眼。用何世良自己的话来说，是在传统的基础上融合了现代构思。虽然是草图，也能看出他深厚的国画白描功底，构图饱满，局部严谨，不仅栩栩如生，更重要的是瓜果掩映成趣，花叶摇曳生姿，花团锦簇却不显拥挤，朗阔开阖仍不觉枯淡。“造型准确是最基础的要求，而审美的水平决定一个人发展的水平，限制了他能不能不断提高。”何世良说，少年时他经过相当长的造型训练，至今仍经常去看画展、工艺展，“揣摩人家的东西，尤其是看国画，或者看广绣展。” 构图重要，细部亦重要。何世良掂起一块青砖给我们讲上面荔枝的做法：“先要将一部分青砖拼在一起，按着线稿上的布局，在砖面上画出墨稿，砖雕是立体的，有浮雕有圆雕有镂空雕，墨稿是平面的，这时候就要有空间构图的意识，想象它雕成型的样子。砖雕里面有很多不同的手法，不同的部位要选择不同的角度和力度去雕，手法上要掌握要领。比如这个小小的荔枝，打胚型的时候用的是‘打’的手法，修光的时候用的是‘铲’的手法，在表面上起纹的时候用的是‘挑’的手法……几种手法要混合运用。”其实，一年半以前我们就曾经来采访过何世良，比起当时，工作环境似乎并没有什么改善。何