天人合一情景交融中国山水画.ppt

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中国山水画 望庐山瀑布 日照香炉生紫烟 遥看瀑布挂前川 飞流直下三千尺 疑似银河落九天 张大千 《庐山图》 宋代 巨然 《层崖丛树图》 范宽 《雪景寒林图》 元代 倪瓒《六君子图》 明代 仇英 《秋江渔笛》 思考讨论: 何为中国山水画呢?为什么说山水画是“天人合一、情景交融”? 中国古代山水画之艺术传统----意境 表现情景交融的意境 意境是通过有形的景物组合,创造出一种可以给人联想和思索的空间,这个空间包含画家丰富的思想感情,这种空间是虚幻的,是大于画面真实景物的一种想象的心里空间,让观者有身临其境的感觉,并让我们回味无穷,只可意会不可言传! 范宽 《雪景寒林图》 范宽 宋代画家范宽生于五代末,北宋山水画家,名列北宋山水画三大名家之一。陕西华原(今耀县)人。因为他性情宽厚,不拘成礼,时人呼之为“宽”,遂以范宽自名。 范宽 作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳,雄阔壮美,笔力浑厚。注意写生,多采用全景式高远构图,他重视写生,常居山林之间,危从终日,早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色,虽风寒月认错,也不停止。宋人论他的作品,大多气魄雄伟,境界浩莽。构图继承荆浩“善写云中山顶,四面峻厚”传统。用笔雄劲而浑厚,笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵,厚实而滋润。 范宽 《雪景寒林图》 宋代 郭熙 《早春图》 说一说: 这幅图给你什么样的视觉感受呢?从画面中你可以看到什么?体会到画家什么样的心境呢? 郭熙 郭熙 字淳夫,河阳温县(今河南孟县以东)人 ,郭熙不仅是一位卓越的画家,还在绘画理论方面有一定的贡献。其子郭思根据他的绘画理论所整理的《林泉高致》一书,是我国画论史上第一部系统地探讨山水画创作的专门论著。书中全面总结了以往山水画的创作实践,包含了郭熙的主要绘画思想和经验总结,代表了当时山水画理论的最高水平,对当今的绘画创作依然有着重要的参考价值。 宋代 郭熙 《早春图》 这幅画的主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松,背后衔接中景扭动的山石,隔着云雾,两座山峰在远景突起,居中矗立,下临深渊,深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤,令人觉得既深且远。 明代 唐寅 《山路松声图》 说一说: 这幅图给你什么样的视觉感受呢?从画面中你可以看到什么?体会到画家什么样的心境呢? 唐寅 唐寅(1470—1523),字伯虎,据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生,故名唐寅。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”,画名更著,与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。 明代 唐寅 《山路松声图》 在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木 ,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。 为画想诗: 江流天地外,山色有无中--唐.王维《汉江临泛》 云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下--元.张养浩《双调令》 两岸青山相对出,孤帆一片日边来--唐.李白《望天门山》 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。--宋.苏轼《题西林壁》 山重水复疑无路,柳暗花明又一村--宋.陆游《游山西村》 一水护田将绿绕,两山排闼送青来--宋.王安石《书湖阴先生壁》 余霞散成绮,澄江静如练--(南朝)齐.谢眺《晚登三山还望京邑》 气蒸云梦泽,波撼岳阳城--唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 黄河之水天上来,奔流到海不复回--唐.李白《将进酒》 飞流直下三千尺,疑是银河落九天--唐.李白《望庐山瀑布》 孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流--唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇--宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》 学生课堂练习: 小组PK活动 四个小组选名代表上台作画进行PK * * 说一说: 这幅图给你什么样的视觉感受呢?从画面中你可以看到什么?体会到画家什么样的心境呢? 气势磅礴,境界深远,动人心魄,生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象,为其代表作之一。笔墨浓重润泽,层次分明,皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树,结实、严紧,用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时,注意留出坡石、山顶的空白,以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。

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