关于电影院的电影.pptx

在“电影和建筑的特辑——胶片与混凝土的诗意空间”中，我们列举了十四部电影，比如《小城之春》的废墟、《蚀》结尾的“老地方”、《恐怖分;子》中玻璃环绕下的台北都市等等，但却不是单单指出电影里出现何种建筑，而是从建筑＝空间提供一种重新观看，认知电影的视角。我们会发现，建;筑不仅和空间，还与演员的移动，摄影机的运动，照明，声效，美术设计等等，即电影之所为电影的所有元素都相关相连。作为上期的延展，让我们接;着来谈，电影里的电影院。这似乎是一个很自然的话题，因为电影院是电影和建筑两种艺术的最完美集合，亦或可以说电影院是“最电影”的建筑。2;007年戛纳为庆祝其60周年生日做了一个有意思的策划。邀请当时知名导演共35人，每人以电影院为主题，拍摄一部三分钟的“情书”，最后集;结成了《每个人都有他自己的电影》。显然导演们也都意识到，电影院是绝佳的叙事空间。漆黑一片的场所，充满了诱惑和戏剧性。如在警匪片里，我;们常看到们罪犯在电影院里私谈密语，进行不可告人的交易。在爱情片里，电影院则成了公共而又私密的性爱场所。男女主角从轻碰手指，到禁不住的;接吻，甚至爱抚。而到了恐怖片中，密闭的电影院所带来的压抑和不安弥漫到整个空间，死亡的气味正在酝酿，尖叫只待一触即发。而以上不过是从电;影类型对电影院的叙事功能进行分类的一种方法而已。那么，你所喜欢的电影里的电影院又是怎样的呢？ 福尔摩斯二世 Sherlock, Jr;(1924)导演：巴斯特·基顿编剧: 克莱德·布鲁克曼 / Jean C. Havez主演: 巴斯特·基顿 / 凯瑟琳麦奎尔 /;乔·基顿类型: 喜剧 / 奇幻制片国家/地区: 美国语言: 无对白上映日期: 1924-04-21片长: 45 分钟又名: 小私家侦;探 在这部拍摄于1924年的短片中，冷面谐星巴斯特·基顿扮演一位想要成为侦探的影院工作人员。这是一部带有强烈先锋色彩的喜剧片，而电影;中的“电影院”无疑为巴斯特·基顿的表演提供了完美的舞台。在与一位富少爷争风吃醋后，疲惫不堪的基顿在放映室里打起了盹儿，此时，影厅里坐;满了熙熙攘攘的观众，银幕上正在放着一对家境优渥的情侣相互怄气的桥段。熟睡中的基顿突然灵魂出窍，而那位急躁不安的灵魂不由分说冲向了银幕;，一跃跳入了电影中。当戏中戏进行着快速的场景切换，基顿的灵魂也经历着一次又一次艰苦而逗乐的冒险。影片结尾，基顿与爱人在放映室里和好如;初，当笨拙的他不知如何表达爱意之时，他无意中透过检视窗口看见大银幕上的情侣也正在冰释前嫌。几乎亦步亦趋地模仿着戏中戏里的男主角，基顿;深情地吻了女友的手。电影院，也许是当代社会中唯一模糊真实与虚幻的场所，这里是最接近于梦境的空间，是狂想的发源地。如果说伍迪·艾伦用一;部《开罗紫玫瑰》中向观众展示了真实与虚构的不分彼此何以制造出迷人、浪漫的幻境，早在20世纪20年代，基顿就已经精准地把握了电影的本质;，并懂得利用其与生活两相对应的关系，为自己的作品增添种种生动的笑料。《福尔摩斯二世》中的影院与戏中戏，反应了先锋影人对电影核心价值的;理解，亦可被视为基顿写给电影的情书，带着些许笨拙，却已然饱含洞见。（柳莺里昂）开罗紫玫瑰 The Purple Rose of Ca;iro (1985)导演：伍迪艾伦编剧:伍迪·艾伦主演: 米亚·法罗 / 杰夫·丹尼尔斯 / 丹尼·爱罗类型: 喜剧 / 爱情 /;奇幻制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 1985-03-01片长: 82 分钟又名: 戏假情真 / 开罗的紫罗兰 既然有基;顿的《福尔摩斯二世》，那伍迪艾伦的《开罗紫玫瑰》自然少不了。因为它们都表现出对电影这种媒介的高度自觉性，但同时它们的故事情节恰好相反;。前者是走进了电影，后者是走出电影。对现实生活百无聊赖的主妇赛西莉娅第五次去看同一部电影时，电影里的男主角汤姆突然走出了银幕，穿越到;莉娅的身边，然后带着她从电影院私奔。汤姆“跑出”了电影，这可吓坏了扮演汤姆的真人，大明星吉尔。他得想方设法把汤姆弄回电影里去。故事以;环形结构结尾，再次回到了电影院。莉娅面对汤姆和吉尔的同时示爱，无奈道：“上周我还是没人爱。现在有两个人爱我，而且还是两个相同的人”。;该片混淆了现实和虚拟，充满了荒诞无稽的趣味，还有伍迪艾伦式惯有的饶舌般的自嘲。嘲笑什么呢？原来电影里莉娅看的电影也叫《开罗紫玫瑰》。;再见，孩子们 Au Revoir, les Enfants (1987)导演：路易·马勒编剧: 路易·马勒主演: 加斯帕·曼尼斯;/ 弗朗西斯·贝尔兰德 / 伊莲娜·雅各布 / Raphael Fejt类型: 剧情 / 战争制片国家/地区: 法国 / 意大利 /;西德语言: 法语 / 德语 / 英语上映日期: 1987-10-07片长: 104 分钟又名: 再见童年 / 孩子们，再见 /