千篇一律与千变万化教师版课件.ppt

至于颐和园的长廊，可谓千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的无尽的重复，才给游人以那种只有它才能给人的特殊感受。大胆来个荒谬绝伦的设想：那800米长廊的几百根柱子，几百根梁枋，一根方，一根圆，一根八角，一根六角……；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直……；一根木，一根石，一根铜，一根钢筋混凝土……；一根红，一根绿，一根黄，一根蓝……；一根素净无饰，一根高浮盘龙，一根浅雕卷草，一根彩绘团花……；这样“千变万化”地排列过去，那长廊将成何景象? 段落 所举建筑例子 特点 建筑艺术的共同特点 第9段 人民大会堂的几十根柱子 完全相同的简单重复，变化的是柱与柱的高低大小略有不同 第10、11段 北京故宫的前三殿、后三殿及廊、庑、楼、门等。 空间与时间，重复与变化的辩证统一在北京故宫中大道最高境界 第13段 颐和园的长廊 千篇一律之尤者 第14段 颐和园回廊墙上的花窗与廊柱 颐和园（花窗） 有人会问：那么走到长廊以前，乐寿堂临湖回廊墙上的花窗不是各具一格，千变万化的吗?是的。就回廊整体来说，这正是一个“大同小异”，大统一中的小变化的问题。既得花窗“小异”之谐趣，无伤回廊“大同”之统一。且先以这样花窗小小变化，作为廊柱无尽重复的“前奏”，也是一种“欲扬先抑”的手法。 段落 所举建筑例子 特点 建筑艺术的共同特点 第9段 人民大会堂的几十根柱子 完全相同的简单重复，变化的是柱与柱的高低大小略有不同 第10、11段 北京故宫的前三殿、后三殿及廊、庑、楼、门等。 空间与时间，重复与变化的辩证统一在北京故宫中大道最高境界 第13段 颐和园的长廊 千篇一律之尤者 第14段 颐和园回廊墙上的花窗与廊柱 大同小异，大统一中的小变化 翻开一部世界建筑史，凡是较优秀的个体建筑或者组群，一条街道或者一个广场，往往都以建筑物形象重复与变化的统一而取胜。说是千篇一律，却又千变万化。每一条街都是一轴“手卷”、一首“乐曲”。千篇一律和千变万化的统一在城市面貌上起着重要作用。 段落 所举建筑例子 特点 建筑艺术的共同特点 第9段 人民大会堂的几十根柱子 完全相同的简单重复，变化的是柱与柱的高低大小略有不同 优秀的个体建筑或组群，往往都以建筑物形象重复与变化取胜。千篇一律却又千变万化。 第10、11段 北京故宫的前三殿、后三殿及廊、庑、楼、门等。 空间与时间，重复与变化的辩证统一在北京故宫中大道最高境界 第13段 颐和园的长廊 千篇一律之尤者 第14段 颐和园回廊墙上的花窗与廊柱 大同小异，大统一中的小变化 有一本关于梁思成的书，副标题是“永远的困惑”。晚年梁思成的困惑，或许可以称之为“梁思成之问”： 为什么我们从战争的炮火中保护下来的古城，又在和平时期亲手将它毁掉？温和儒雅的他留下了这样悲愤而掷地有声的话：五十年后，你们会后悔的！ 梁思成 千篇一律与千变万化 第二课时 “千篇一律”指艺术创作中的重复。 “千变万化”指艺术创作中的变化。 “千篇一律与千变万化”是说在时间的持续、空间的持续或时间、空间的综合持续中，艺术创作的重复与变化。 千篇一律与千变万化 1、从题目看，把“千篇一律”与“千变万化”这两个矛盾的词语放在一起，似乎难以理解，文章要写什么？ 2、在谈艺术创作中的重复和变化时，作者为什么要强调“持续性”？所谓的持续性包括几种？ 明确：这是前提，没有持续性就谈不上重复与变化。 （1）时间的持续，如音乐 （2）空间的持续 （3）时间、空间综合的持续 ，如 舞台艺术（舞蹈）、绘画 3、作者从哪些艺术门类和哪些作品来分析这一观点的？结合课本内容，从艺术特点来看，这些艺术作品里重复的是什么？变化的又是什么？这些重复和变化的关系是怎样的？ (1797--1828) 奥地利音乐家 舒伯特 ???  ???? 舒伯特在一八一七年夏天，写下《鳟鱼》这首快活且富戏剧性的名曲，当时他只有二十岁，两年后他又取用这段轻快的旋律，作为A大调钢琴五重奏第四乐章变奏曲的主題。故又称《鳟鱼五重奏》。 ?????? 此曲由钢琴、小提琴、中提琴、大提琴以及低音提琴等五种乐器组成的五重奏，曲中充满着优美的旋律，令人倍感亲切。 第四乐章是变奏曲式。脸炙人口的旋律描绘了深山溪流中自由悠游的小鳟鱼。小提琴优美的主题后，钢琴弹出第一变奏。 第二变奏由中提琴主奏。 第三变奏是借大提琴和大提琴演奏的浑厚的主题，沉重的音乐似乎令人感到了渔夫的脚步声。 第四变奏是强大的和弦和阵阵的哀伤，好像是渔夫投网和小鳟鱼的挣扎。 第五变奏大提琴奏出同情和忧伤。尾声中优美的主题再现，诉说着自由欢乐的永恒和美好终将到来。 ? 相关链接：历尽劫难的《清明上河图》 清明上河图(全图) 张择端(宋)