《园冶》铺装理念与现代景观设计实践.docVIP

《园冶》的铺装理念与现代景观设计实践 　　摘 要：《园冶》作为我国历史上第一部专门论述造园的著作，记载了园林的设计原则和规律。第三卷铺地篇所阐述的内容，从铺地材料、铺地纹样、铺装技艺三个方面，形成对园林铺装基本理念的初步勾勒，并对现代景观铺装设计有一定的借鉴意义。本文将从景观铺装设计的源头发掘，对古今铺装的组合方式、材料、形态构成、设计理念进行探索，引起古今景观设计的共鸣，揭开景观铺装的内在设计意义，实现其“景观铺装”和“铺装景观”双重功能 关键词：《园冶》；设计理念；组织形式；铺装材料与纹样 1 “铺装景观”到“景观铺装”的蜕变过程 “虽由人作，宛自天开”是计成在《园冶》中提出的，成为造园理论的核心审美情结，反映出我国造园家崇尚自然、师法自然的理念。“各式方圆，随宜铺砌”这是计成在古代《园冶》在对铺地的归纳，关键只在于一个“宜”字，宜乎实用与美观，宜乎行为环境，宜乎艺术层次以及宜乎文化内涵，这便是铺装中的精髓所在。在我国古代园林地面中，铺装形式主要是乱石路、鹅子地、冰裂地、诸砖地等，利用极其原始的材料来进行铺装，结合运用环境中各种艺术手段，创造出了极具民族特色的景观铺装实例，对以后景观空间铺装设计产生了重要的影响 由顶界面、侧界面以及底界面三部分而构成现代景观空间。底界面作为景观空间中不可忽略的部分，铺装作为底界面的重要景观焦点和空间秩序感的营造者，被称之为“第二层次轮廓线”。人们对铺装的要求从原来简单的“物质功能”也开始向“精神功能”发展，即“铺装景观”到“景观铺装”的转变，对它的艺术性与精神性的要求更加突出。作为平面图示，在空间中发挥着物质功能和环境艺术功能双重效果，实际功能方面即散步、交通、功能分区等。其独特的文化装饰性便是作为一种景观在改善环境空间的效用 2 审视景观设计中铺装组织形式的艺术特性 “方胜、叠胜、步步胜者，古之长套也。今之人字、席纹、斗纹，量砖长短合宜可也。”计成认为，铺地的组合形式没有固定的套路，只要图案比例合适，就可以选用。在中国古代的园林中也可以发现，铺地形式活泼，内容多样。在《园治》中记载的有传统的人字式、席纹式、间方式和斗纹式以及六方式、四方间十字式、香草边式、波纹式等，这些组织形式一直沿用至今，在地面营造中创造出有一定主题立意的景境 2.1 地面铺装的艺术装饰性性组织形式 “物情所退，目奇心期”，“因借无由，触情但是”。《园冶》中强调“得天然之趣”的中国文艺美学的审美标准。中国造园艺术是以追求自然精神境界为最终和最高目的，地面铺装因地制宜，根据园林修建场地中的不同需要而采取不同的纹样、质感、尺度、色彩的铺装材料，所完成的地面铺装自然、质朴、形式跳跃，加以材料本身的纹样，极具简洁大方的装饰性。简单的装饰行为表达出人与自然的和谐关系，同时扮演着传递思想情感桥梁的角色，如在传统仪式的描绘，对万事如意的期盼以及市井生活的重现等 当代景观铺装随着新型材料、新型工艺的产生，装饰形式在材料和形式的结合上有特别的新意。纹样设计作为重现元素装饰风格，要求底纹简练、明朗、色彩和谐、更具现代感，延续了中国古典园林不矫揉造作的特点。园林铺装的形式美感是以坚持统一协调为原则，以协调稳定的构图为主，以一到两种铺装材料在空间为主体，合理布局构图的秩序，复杂的图形向一种简单的结构转变。同时，将图形样式与周围环境其他要素的结合，掺杂入地面的装饰之中。条纹、凹凸不平或透明材质板块进行铺装，使其在阳光的照射下，可以产生二维平面装饰难以代替的三维光影效果，形成艺术化与感染力融为一体的感受，将设计的理念深埋于环境空间之中 2.2 组织形式中的交通导向功能 “惟厅堂广厦中铺，一概磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭或宜叠胜，近砌亦可回文。”《园冶》中通过地面装饰根据功能进行空间区分，根据不同区域的功能需求，结合地理地貌，把景观空间整体以二维平面的形式划分出不同功能的空间。现代城市人口的增加，人们对空间的需求从单一化向多样化发展，空间的功能越来越多样化，空间的导向性就变得更加重要。景观地面铺装类似与俯视的地图般，一个优秀的景观体系便是各个空间的协调、连接、支撑。所以，景观地面铺装根据不同区域的特色，按照不同空间的实际功能，包括交通流线的指向、人流量的多少、铺装材料的质感等选择合适表达形式。通过适当的链接转折将景观空间中各个关键的景观小空间相互连接，从而形成人流、车流以及景观环境空间相互联系的网络系统 2.3 景观铺装中细部组织设计 景观铺装细部是指在营建铺装整体中加以局部处理的联结部位以及一物的端头、末梢等，在这些功能各异、结构以及材料上差别甚大、形态不同的联结节点上或边缘处，弥补其冲突和缺失，使其整体景观空间变得协调、完美及丰富。细部具体是指护栏、链接、划分、构造等实用功