《营造法原》中木构思想在产品设计当中应用探究.docVIP

《营造法原》中的木构思想在产品设计当中的应用研究 　　摘 要：《营造法原》是姚承祖先生所著，最初的书稿经过乱世的转折，历经多年修订，被后人誉为“中国南方建筑唯一宝典”。随现如今对于中国建筑的研究书籍较多，但对于江南地区的传统建筑的研究较少。本文首先明确了该书在历史上的地位，而后对其木构体系进行分类整理及特点分析，最后从产品设计的角度看该书当中所阐述的木构思想对当今设计和人们的生活方式的拓展与启示。希望能够以古老的智慧启发现代设计 关键词：《营造法原》；木架结构；分类体系；木构之美；产品设计 1 《营造法原》的地位与构成 《营造法原》既有《营造法式》中北方建筑的特色，又将江南地区的建筑特色融入其中，二者相比起来可以说前者主要介绍和说明了南方建筑的特色，而后者则主要是北方为主，两本书都可以说是建筑界的精华，将南北两地区的建筑特色阐述的淋漓尽致。明清的建筑经历了历年的风风雨雨，其木质结构也经历了岁月的风霜，现在我们看到的这本《营造法原》便是经过了多次的修改，虽然最初的作者为姚承祖，但后期却经过多次修订和改良，其中张志刚在原著的基础上添加了实例的图片，让后人看的更为平衡和清晰明了。但不论怎样进行修改，都改变不了江南建筑、江南木构的精巧秀丽 2 《营造法原》当中江南木构的特点分析 江南木构却也与北方的不尽相同，虽都是模块化，但是一个小小的模块，却体现出了江南工匠的别具一格和其独特的见解。下面的例子便能够说明江南的工匠的独特思维和设计能力 2.1 “轩宜高爽精致，并用轩梁架桁，以承屋面。” 轩在我们现如今的生活当中也许可以常常见到，逛街或者吃饭的时候，在商场里在路边我们都可以看到例如“××轩”的餐厅或者茶馆，其实这都是在南方尤其是江南地区引进而来的，轩是南方建筑特有的设计，在法原中，它属厅堂中的结构，①《园冶》有“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称”，[1]这就表明轩在厅堂当中设计的高爽，提升了厅堂的气度。轩和厅堂共同撑起了屋面，是在内四界前一二的位置，正因为有了轩的存在，才让屋面看起来十分的对称，轩在用料上多用扁作方料，有时候会让人看起来像一座假的屋子。在南方厅堂中，轩与大梁之上采用草架支撑，这在北方十分少见，一说源于明代创作，如《园冶》中，已记有多种草架的结构。[1]这也是与北方十分不相近的，上面铺上砖瓦，这仅仅做支撑的作用，并不起到其他作用，不像北方的支撑物，当然，北方也不会用这种材料进行支撑物，这也从另一个角度体现了南方工匠的别具用心，别具一格，独具特色 如果说北方的斗拱起到了支撑和承接的作用，那么南方的轩便起到了相同的作用，但是斗拱过于负责，制作和拼装也十分的繁琐，而轩上以草架为辅助，节省了材料，别具一格，不但保证了功能性，并且能够让房屋看起来更具有层次，也十分的美观，所以如果说北方以斗拱去驾驭房屋的结构，那么轩则使江南木构变得优雅 2.2 “殿亭之歇山及四合舍式，转角之处于廊桁之上。” 第二点可以说明南方能工巧匠的就是在这嫩戗发戗之中了。若说嫩戗发戗，其实就是殿亭的一种结构，这种结构在屋檐之下，一般从外表上很难看到，但却因为有了这种结构，让外檐更往外翘，更加出挑，使殿亭看起来更加美观，更加的壮观宏伟。我们大多数人都去过故宫博物院，我们可以看到故宫博物院的建筑气势宏伟，十分的壮观，在细看之下，就能发现故宫博物院的建筑的戗角设计的却十分的中规中矩，小巧玲珑形容起来不为过，但是江南建筑的戗角就区别于北方的戗角，江南建筑的戗角的弧度要比北方的大，其特有的半月装也成为其特色，让人容易辨别。而这种戗角木作就称之为嫩戗和发戗，这种造型常在南方的建筑中被表现出来，夸张的弧度，翘起的角度很高，这在江南建筑中常用在亭子上 3 江南木构与其意境追求 《营造法原》中规定了木构当中的许许多多的标准和尺寸，我们现在也能够轻易地知道，模块化的东西都是有自己的标准的，其中但凡有一两个东西不符合标准，那其实这件东西就算是一个废品。虽然这么说，但江南木构的魅力并不拘泥于其法度而变得匠气十足，拒人千里之外，其木构都是各具特色却各不相同的。没有紫禁城式的威武雄壮，却是江南水乡的自然洒脱！除此之外，其一些门窗栅栏的设计也别具一格，不同于宫廷式的肃穆，却有另一番情趣。江南木构营造出了一种与景致的相互交融，似若不经意间的印象，从建筑中观景和在景中回看建筑相得益彰，在蓦然回首间，有视觉景观已然显现的感受，亦如水墨空间的焦点发散，处处设景的图卷 4 产品设计在江南木构当中的探索 《营造法原》当中写了许许多多关于江南建筑当中所能够应用的细节，但是不论是《营造法原》还是《营造法式》都能够体现出中国建筑从南到北的特色，有区别，也有可取的地方。可是，在我们平时的学习生活当中可以学习的地方又在哪里呢