农村题材艺术电影无力呐喊.doc

农村题材艺术电影的无力呐喊 　　由扬子执导，郎月婷、王紫逸领衔主演的电影《喊8月26日上映，电影根据山西女作家葛水平的同名小说改编。保存了小说中原有的故事框架，却在故事结构和拍摄手法上作了大胆的尝试，成为一部“用商业片手法包装的农村题材艺术电影”，为了创新，导演还尝试运用国际化团队进行拍摄，电影也成为了了釜山电影节的闭幕电影。然而这些国际化的元素并没有让这部影片更加成功。导演想要表达的主题很多：凄美爱情、农村问题、悬疑追踪，然而对每个主题的讲述都不够彻底。爱情与大背景格格不入，对社会问题的批判浅尝辄止，叙事手法也存在问题 一、 有心无力的叙事方式 故事由一个封闭的山村里发生的一场意外事故开始讲起，村里的青年韩冲（王紫逸饰）放在山里用来捕猎的炸药误将外来户腊宏炸死，留下哑巴妻子红霞（郎月婷饰）和两个孩子。正值老村长身体多病、新村长还未上任之际，村里人怕报案会给村里留下“污点”，于是决定让韩冲赔钱私了。但红霞却不要韩冲的赔偿，村里人认为红霞神志不清，于是让韩冲照顾红霞母子。而两人也在相处的过程中日久生情，正在这时，却传来腊宏是杀人犯的消息，村民的态度急转直下，要把红霞驱逐出村，韩冲执意要去自首，以换得红霞在村中生活的权力。然而红霞却先他一步向警察交代是自己杀了腊宏…… 故事采用正叙、插叙、闪回等叙事方法，尤其是用闪回的方式对红霞过往经历的回忆是影片中一直潜行的暗流。电影也借此向观众解释了她行为的动机，为最后的结局提供了合理的解释。红霞小时候在一个富足的家庭长大，有过良好的家庭教养，在一次元宵节的灯会上被人贩子拐卖，之后又因为偷听了腊宏杀人的事实而被腊宏害成了哑巴，腊宏把她带到这个山村，以夫妻的名义共同生活，把她当作发泄欲望的工具，稍不如意就动手打骂。在这个过程中韩冲同情过她，为两个人情感的发生埋下了伏笔 影片也通过韩冲父亲的描述揭示了韩冲小时候的成长环境。小时候，父亲犯罪入狱，由母亲一人把他抚养长大，父亲回来后经常与母亲吵架，后来母亲去世，和父亲的关系也成为韩冲心中的一个结。而在这个故事中，父亲从一开始对他的愤怒，到后来对他的支持，也隐隐表达了父子之间随着成长带来的冲突与包容的亲情主题 电影最后用了开放式的结尾，在韩冲要去认罪的一刻，红霞率先向警察自首。然而事情的真相真的就是红霞所供述的那样吗？会不会是韩冲杀了腊宏、红霞是要替他顶罪？影片没有给我们最后的答案，这算是一个开放式的结局，一方面给观众留下了想象空间，但另一方面也给人一种故事没有讲完整的感觉。影片插叙、闪回的手法避免了故事的平铺直叙，然而还是存在节奏安排拖沓、男女主人公之间感情的发展也缺乏精细设计、整体内容简单贫乏等问题。尤其是作为一部高度依赖问题冲突的电影，导演没有设置出有效的手段将冲突激烈化是这部电影在叙事手法上存在的一大问题，这部电影中最大的冲突是在片尾韩冲与村民对抗的戏份，演员表演足够卖力，然而前期铺垫不够，并不能引起观众强烈的共鸣。在这部电影里，导演想表达的问题很多：对凄美爱情的赞美、对社会问题的关照、对案件发展的探索。然而由于叙事方式上的不足，最后带来一种有心无力的感觉 二、 胆大失真的拍摄手法 作为一部描写农村社会的电影，导演一反传统，没有拘泥于对农村破败荒蛮场景的描述，而是拍成了一部“用商业片手法包装的农村题材艺术电影”，这算是这部电影想要创新的一大卖点，但最后的结果却不能说是亮点，无视农村现实环境，故意突出“文艺、清新、唯美”等要素，只能给人一种混乱与胆大失真的感觉 首先是时代感营造得极其失败。导演没有给出一个明确的时代背景，根据宣传来看，电影是发生在上个世纪80年代的山区里。影片中女主角头上的红头绳、一寸黑白照片、警察的制服等看来也是如此。但在红霞的回忆中，深门大院的大宅子、一身长袍的父亲、家中的仆人装束、房内家具的布置又给人一种民国时期的感觉，而男主角韩冲时常挂在嘴边的口头禅“你行你来”等又充满了现代社会的气息 在人物造型上也存在这个问题，片中人物服装的差异也让人感觉很混乱，除了作为背景人物的村民穿着几十年不变的粗布衣服，剧中主要人物的服装无一符合80年代的设定。郎月婷一开始穿着打满补丁的衣服就好像身处五六十年代，后来的白色开襟衫又有种现代社会文艺青年的感觉，后面剧情中玫红色棉衣的崭新精致更是与之前形成了明显的反差，仿佛腊宏一死之后，红霞的物质生活条件反而莫名得好了很多。另外，琴花的白色印花外衣在村民中显得尤为突兀，90年代的城镇居民装扮也不过如此。韩冲花纹条纹毛衣加上牛仔外套，使他现代城市颓废青年的气质更加凸显，放到如今这样的年代中也相当新潮 演员气质的脱节也是这部电影存在的重大问题。郎月婷和王紫逸的表演不可谓不卖力，但他们在这部电影中始终没有突破身上所自带的那种现代化气质，这使得他们的这种“卖力”更显