浅析《钢的琴》里的符号意义.docxVIP

浅析《钢的琴》里的符号意义《钢的琴》在当下的中国电影中算得上非常特别的一部，在商业片扎堆的电影市场中能沉下心来拍一部小成本并且有深度的电影实属不易，一个普通的下岗工人为了满足女儿的音乐梦想，与当年的工友联合起来用工厂的肥料做了一架钢琴，不管是影片中的的父女情深还是工友们的“仗义相助”都让人感到那个年代人与人之间的“浓情厚意”。影片一开始，破败的厂房，废弃的烟囱，一对感情破裂的夫妻在谈离婚，《三套车》、巨大烟囱、灵堂，这些本身并无什么关联的符号，导演通过巧妙的构思将它们组着到一起，加上的特的场面调度，给观众以一种非理性的视觉刺激，使得电影一开始就有一种近乎荒诞的喜剧效果。主题上除了颂扬亲情与友情，时代符号这一无法掩盖的人文关怀一直嵌入在片子。所谓人文关怀，就是指对落寞工业城市发展现状的关注，继而产生对生活在这座城市中人的关怀。这些人长期习惯于某种生活方式，当这种生方式由于社会变革被无情终结后，他们也成为白白牺牲的一群人。除此之外，也有对时代发展大环境的关注—产业要转型，社会要进步，原有的生活方式，生产方式，行为方式，意识形态都无法阻挡时代大步跨越的趋势。这些人完全清楚这一切，却仍心有余悸，所以有了影片中‘联名抗拆烟筒’的以卵击石又不卑不亢的情节设定。总结来说，导演在影片中一直在探求社会发展与人文生存的暗藏关系，谈及这点会很容易让人联想到贾樟柯的《二十四城记》。《二十四城记》和《钢的琴》也有的的确确有很大程度上的相似—共同对工业时代的追忆和对停留在那个时代里人的观察。不过很重要的一点是贾樟柯的风格偏于记录，甚至伪记录，以现实为基调。而张猛的《钢的琴》在风格上要更具有张力，观赏性也颇为积极，是以轻松，幽默的基调来讲述故事，难得的是在这样的风格下影片并未显得浮夸和苍白。下岗工人陈桂林为了挽留自己的女儿，需要买一架钢琴，但他既没有钱买，去偷又搬不动，最后他决定自己制造一架钢琴，他找来当年钢厂的老同事，杀猪的、休所的、打麻将的、做小买卖的、这可以说是一种双重“错位”，他们在一个不属于他们的时空中仍然延续了了旧的行为，这是时空上的错位，而另一方面面，他们“联合起来”的目的也和以前有很大的不同，以前他们在钢厂铸钢是为了国家或者社会主义做贡献，那么这次“联合起来”则只是为了私人的目的，而这里的钢琴作为一种象征性的符号，则代表着另一种生活方式，中产阶级或资产阶级的生活方式，这样的一种追求使他们“联合起来”的行为也构成一种错位或反差，在联合过程中并没有形成自己所处的阶层的阶级意识。反而是另一层阶级意识或意识形态向他们渗透，他们所努力的目标不过是为陈桂林的小女儿提供另一社会阶层的生活方式的象征性符号，昔日的“工人阶级”在经历了沧桑巨变之后仍然没有生成自己的“主体性”，在思想意识上仍然为另一阶层的主流意识所主导，而并没有挖掘出自己生活方式与思想意识的真正价值。手风琴也是一种特定的符号，现代人拉手风琴的都可以看作是高雅艺术但是陈桂林作为一个工人竟会拉手风琴，这是因为它便宜朴素，简单易学，是最适合劳动人民和工农兵的乐器，这也能解释陈桂林作为一个下岗工人为什么会拉手风琴了，纳闷他女儿学钢琴可以看作一种对自我的超越和升华，将工人阶级和高雅艺术联系到一起就有一种荒诞感，这种荒诞感是对世俗观念的一种讽刺，把我们从一种陈腐观念中拯救出来。在过去计划经济时代，工厂里的工人都是卧虎藏龙，有些人是有情趣有理想有抱负的，只是在那个年代他们只能像工人一样去生活，如今的工厂变成了废墟，他们在经过压抑后被释放出来，在精神上又陷入了另一种困境，那就是贫困。影片还有一个符号式的意象—烟囱。影片开始时工厂的两根标志性性烟囱就面临着被拆除的命运，为了阻止残从被拆除，工友们些联名信，但最终烟囱还是被爆破拆除了。工人们爬到山顶，静默的站立，深情凝视两根倒下的烟囱，像是在举行一个仪式。张猛说：“当两根烟囱倒下的时候，就证明社会的进程开始吞噬一个工业时代。”钢的琴》对于中国当下电影来说，是一个值得借鉴的典型范例。它将视角对准当下社会现状，深入小人物的内心去探索他们的喜怒哀乐，从现实的土壤向纵深挖掘，找到了深沉的人文内涵，却又富有想象力的找到了浅显生动的外在形式，在此基础上用大众喜闻乐见的喜剧风格，是影片呈现出雅俗共赏的样貌。