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复合造型观念在中国民间剪纸艺术中的体现及当代启示 　　摘 要：中国民间剪纸艺术拥有独特的语言程式和叙事原则，在图像学范畴上体现出的复合造型观念包涵本源哲学和民俗主题意义的深层文化内蕴。剪纸作品通过单独元素的重复叠加、互补元素的重新组合以及多种元素的混合拼接，呈现出感性和理性的统一、个体观念与集体意识的融合、审美意识与功利意识的统一等特点。在乱象纷纭的当代艺术世界，深入探究中国民间剪纸包蕴的复合造型观念，有助于本民族艺术的可持续发展 关键词：复合造型观念；民间剪纸；表现形式；文化内蕴 中图分类号：J528.1 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）08-0200-03 剪纸作为国际化艺术形式，借助质朴的剪刻工艺与投影式图像，被世界各国人民所普遍接纳与喜爱。不同的文化原型与民俗内涵指向使剪纸在漫长的发展演化中形成各自独特的语言程式方法和叙事原则。中国民间剪纸在图像学范畴内所体现出的复合造型观念使其与西方主流造型意识的差别，使其独立于世界民族艺术之林。中国民间剪纸所运用的复合造型手法分为简单复合、阴阳复合与圆形复合等多种类别，形成如“鱼戏莲”、“瓶里插花”、“蛇盘兔”、“扣碗”等纹样。此类图式并非几种花草动物元素的简单拼凑，深入探究可发现其作为语言程式方法和叙事原则包涵本源哲学和民俗主题意义的构造观念。中国民间剪纸的发展与传播是以不断重复的添加方式进行的，通过创造出无数个复合程式的变体，不断强化传统剪纸纹样蕴含的观念原则，经由个体的记忆传承延续独有的生命方式。乡野村社的民间艺人使一张张被倾注了细腻感情的彩纸演化为一种精神介质，体现出诚挚的力量与生命之美，在剪刀与纸张的游走间绽放出绚烂的光芒 一、复合造型观念的表现形式 纵观中国民间剪纸作品，可发现其构图很少营造孤立、单一的情境，具有大杂烩式特点。它不排斥画幅中非事件规定的不合理关系，简单复合的概约性、阴阳复合的互补性与圆形复合的包容性相契，使每幅剪纸作品在形式风格上都形成有机和谐的整体 （一）简单复合――单独元素的重复叠加。简单复合衍生自对称式剪纸，将纸张对折或四折，画出纹样，沿线剪出即可，后发展为二方连续、四方连续等造型样式。无论是左右对称、上下对称亦或是对角对称式剪纸，皆由某一单独元素呈线性排列重复叠加而成，整体造型表现出符号化特色。在不断的重复排列中，单一的剪纸图案被不断复现，形式感得到强化，最终打破观者的视觉安全感，产生“陌生化”效果。以简单复合中的人像复合为例，尽管民间剪纸因地域、习俗的不同而各具特色，但在符号元素的提取上却保留着基本的内核。如人像图式大多为正面对称、张开四肢、顶天立地的形象。这些具有剪影特点的单独人物元素通过重复叠加，不断强化观者的视觉感知，最终使个体淹没于群体气象之中 （二）阴阳复合――互补元素的重新组合。阴阳复合指相互对立并互补的视觉元素组合于同一剪纸画面中，如男女、日月、寒暑、晴雨、刚柔、动静等。其图示呈现出宇宙生命运动的普遍性和连续性。这些元素在空间与时间的维度上涵盖了宇宙万物此阴则彼阳、此阳则彼阴的普遍对立原则。这种对立是剪纸艺人从观察自然现象的经验中抽离出来，说明事物具有的两种不能再进行分割、彼此依存的因素具有相反相成的特色。这种造型语言在婚俗剪纸中较为常见，最典型的当属《喜相逢》图案，雄者为凤，雌者为凰，阴阳相交，首尾相连，盘绕齐飞；《鱼戏莲》图案亦属此列，鱼为阳，莲为阴，莲为静，鱼为动，游鱼穿行于莲瓣之间，以最朴实的方式传递出男女情谊 （三）圆形复合――多种元素的混合拼接。圆形复合是在简单复合与阴阳复合基础上发展而来的较为复杂的复合样式。团花是最具特色、在中国流传范围最广的圆形结构的剪纸图案，一般具有画面较大、纹样紧凑、组织有序、活泼庄重、美观大方等特点。圆形复合剪纸多以福禄寿喜为主题，在限定的结构中把多种元素进行重新拼接，如双喜、古钱、花鸟草虫、甚至云纹兽纹等，营造一种热烈欢快的氛围。如一些鸟类剪纸作品，植被、花卉或麦穗从鸟身生发而出，向外扩散出的茎叶上再次盘踞幼鸟，最外围环绕吉祥纹样，所有造型元素以鸟身为中心，呈圆形放射状排列，呈现出狂欢的特色 二、复合造型观念的文化内蕴 在剪纸艺术长期的发展演化中，中华民族把这种纯视觉的体验上升为文化的高度。多种造型元素不仅表现出集聚复合的形态特征，更呈现出不同文化内蕴的渗透与交融 （一）理性与感性的统一。《周易》云：“天地感，而万物化生。”[1]传统观念认为，人类与万物为天父地母相交而生，安乐与幸福皆从大地化育而出。受此思维方式影响，中国民间剪纸在对造型元素的选择上呈现出理性精神，而在元素的组合中表达出感性情怀。出于农耕经济对自然界的土地、气候、植被和动物的依赖，无论是日月、风雷等与农作物的丰欠息息相关的自然元素，还是瓜果稻粟等土