如何塑造个性化戏剧人物.docVIP

如何塑造个性化的戏剧人物 　　作为一名戏剧演员，在长期的舞台艺术实践中，离不开对各种角色的尝试，从而不断丰富自己，超越自我，演绎了很多身份不同、性格迥异的角色。我曾在古装戏饰演《桃花庵》中的窦氏、《包青天》中的秦香莲、《金殿认子》中的李氏；饰演现代戏《冷月清辉》中的冷月、《兵妈妈》中的乔月娟、《天职》中的玉洁，等等。我曾荣获河南省文化厅人事厅颁发的河南省文化系现先进工作者；并多次获得河南省周口市戏剧大赛表演一等奖；在河南省第八届小戏小品大赛中，荣获金奖；在河南省第二届县（区）级戏剧大赛中，饰演《冷月清辉》中的冷月，荣获一等奖；在《天职》中饰演玉洁，荣获全国第八届文化大奖个人表演银奖。我用心分析人物身份和性格，把握人物特征，认真演绎，使我对塑造各种身份、性格不同角色，有了更深刻的体会 首先，演员拿到剧本后，一定要熟读剧本，分析剧本，做到各个人物关系了然于胸，把握每个人物的个性特征，不仅分析自己的所饰演的角色，还要熟悉剧本中所有人物的性格，理清故事发展的脉络，树立一个完整丰满的艺术形象。演员不仅仅是做剧本的解读者，台词的朗诵者，唱段的演唱者，更要对剧本反映的生活赋予极大的热情，揭示剧本里所表达的深刻内涵，把剧本和舞台有机地联系起来，把一个平面的剧本变成立体的舞台艺术形象奉献观众 其次，对自己饰演的人物的环境要有充分的了解。戏剧演员也要讲生活体验，这种体验可以靠大量的阅读、观摩获得，在剧本提供的生活环境里，人物怎样生存，怎样通过一系列的矛盾冲突完成人物的塑造，人物和所处环境就像鱼和水一样不能分离，人物的性格、心理活动、外部动作，都是由环境所决定的。历史环境是人物成长经历的环境，当时环境是人物此时此地的周围情况。历史环境往往形成人物的基本性格，当时环境决定人物此时此刻的心境和动作 例如《桃花庵》中窦氏与《包青天》中秦香莲，虽然都是属于旦角中的青衣行当，但由于她们的家境、经历不同，形成了不同的社会身份和不同的性格、命运，这就要求演员运用不同的表演、唱腔来表现人物 豫剧《桃花庵》讲述的是苏州富家子张才，虎丘山遇桃花庵道姑陈妙善，二人相好。张匿居庵中，忽得暴病身亡。妙善生子，王桑氏将子卖与知州苏坤，取名宝玉。二十年后，张才妻窦氏见宝玉貌似张才，收为义子。几经周折窦氏经桃花庵妙善证实，知宝玉为张才暮之子。后宝玉中状元，苏张两家为宝玉归宗事争执不休。后来，宝玉认下窦氏、苏氏、陈妙善三位母亲，最后在大团圆中落幕 窦氏的家境殷实富足，物质生活优越，但因丈夫张才离家十多年未归，生死未卜，所以她的心境不安，郁郁寡欢。剧中那一经典唱段“九尽春回杏花开，那鸿雁儿飞去紫燕儿来。蝴蝶儿双飞过墙外，想起来久别的奴夫张才。……为奴夫在神前我挂过彩，为奴夫我许下了吃长斋。为奴夫在门外我算过卦，为奴夫在月下常徘徊。为奴夫庙内求神神不语，在那门外边算卦，卦卦带灾。奴好比梧桐凤良伴不在，奴又比那鸳鸯侣谁把俺拆？奴好比芙蓉镜掩了光彩，奴又比孤山鸾鸣声悲哀。为奴夫我懒把鲜花戴，为奴夫懒上梳妆台。为奴夫茶不思我饭也不爱，为奴夫我昼夜不眠常等待。张才夫他好比石沉大海，把他的生死存亡实实地难猜。……”将窦氏身为贵妇却只能独守空闱暗自叹，那种郁郁寡欢的内心情感表露得淋漓尽致 在“盘姑”一折中，窦氏对陈妙善一番讯问：“小道姑来递茶她的心神不稳，眼低垂头不抬眉目含春，道姑装虽清素不减人品，白衣袖遮不住满面红云，秀才衫落她手我十拿几稳，奴相公相交的可就是此人，我有心上前去把她来问，她那里念弥托轻摇佛尘，接过来这杯茶我似饮不饮，俺二人初见面，我各怀一心。” 随着剧情的发展，窦氏的性格和内心情感也不断地变化，从对丈夫张才的牵挂到埋怨，从对陈妙善的怨恨到谅解，从两家争子到和谐解决。此时的窦氏由狭隘的个人情感转化为摒弃恩怨的大胸怀，才迎来了几家大团圆的美满结局 豫剧《秦香莲》又名《抱琵琶》，讲述的是北宋年间，民女秦香莲嫁给书生陈世美为妻，然而其夫进京赶考，三年不见返回，因家乡连年荒旱，香莲就携带儿女进京寻夫。到了京城，才知道其夫科考高中状元，并且已经做了东床驸马。此时陈世美一心贪图富贵，拒绝认妻儿，为免除后患，派人加害她母子三人。秦香莲到开封府将陈世美告上了公堂，包拯不惧权贵显大义，正义凛然，狗头铡刀下怒斩了那忘恩负义之人 《包青天》中的秦香莲生活在一个贫困不堪的穷苦农家，丈夫陈世美金榜题名后，为锦绣前程入赘皇家，并加害秦香莲母子三人。在“抱琵琶”一折中，秦香莲如泣如诉地唱道：“接过来这杯茶，我两眼泪如麻，夫君京都招驸马，我流落宫院抱琵琶。可恨他一朝成富贵，忘恩负义他弃结发这杯茶我不用。王相爷，你听民妇表一表身家，唱的是夫居高官妻弹唱，三江水洗不尽我满腹冤枉。……我携儿扶女来探望，沿街乞讨到汴梁，沐池宫院将门闯，他一足踢我倒在宫门旁。……”秦香莲一字一句的哭诉