7、8、9章南渡前后词风P40.ppt

第七章：南渡前后词风的演变 靖康之变后，宋室南渡，社会战乱，这一时期的词人品尝过和平的安适，又饱尝了困苦。这样的经历，使其词作带有时代的印记，明显地分成两部分： 1、对承平生活的描写，吟风弄月，抒发男女离别相思之情； 2、表现国家、民族的苦难，个人的忧患苦闷，进一步扩展词体抒情言志的功能，具有强烈的时代感、社会感。 代表词人有李清照、朱敦儒、张元干等人。 第一节 李清照 李清照（1084－1155？），自号易安居士，济南人。出身书香门第。 他们婚后曾过很优裕生活；南渡不久，赵明诚病逝，李清照遭遇个人生活的极大不幸，精神极为抑郁。金兵南下，她又经历了颠沛流离的战乱生活，在孤独、凄清中走完她的人生。 李清照的创作，因南渡分为两期： 1、前期词描写少女、少妇生活，多写幸福的爱情，大胆表达对爱情的向往与追求，歌颂美好的自然风光，情调明快，间或表现一点因与丈夫短暂离别带来的愁绪。 2、后期词因连续经历国破家亡、夫死再嫁、长期流亡的苦难，词作充满了伤离感乱、凄楚哀怨的感伤情绪。有《漱玉词》传世。 李清照词的特点： 1、理论上，主张“词别是一家”，注重词的音乐性、抒情性； 2、情感真挚，善于选取日常生活中的细节，展现情感世界； 3、语言清新素雅，自然晓畅； 代表作品： 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《声声慢·寻寻觅觅》、《永遇乐·落日熔金》等。 醉花阴·薄雾浓云愁永昼 　　 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 此为李清照前期词作，抒发了独居闺中寂寞而凄苦的心情。上片写秋景之冷凉，闺中之寂寞、愁苦；下片则写黄昏赏菊东篱之时，引发对自身的一种伤感之情。以秋菊同人相比，更益见出人的孤独与寂寞。 如梦令·昨夜雨疏风骤 　　 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！ 一剪梅·红藕香残 　　 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 人比黄花瘦 声声慢·寻寻觅觅 　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 《声声慢·寻寻觅觅》艺术特点： 1、独特的构思角度。 作品意在借景浇愁，结果却是有意解愁愁更愁，形成一种相反相成的反迭艺术，对作品主题的展示，起到积极的推动作用。 2、借景抒情与直抒胸臆相结合的表达方法。 作品选用一系列深秋愁景的典型意象，来铺叙、渲染内心愁苦之情：淡酒、急风、秋雁、残菊、梧桐、细雨等一系列愁苦意象的排列组合，表达其心中悲苦之情，此所谓借景抒情之法。 3、多层次变换的描写手法。 在描写上，以开头七组迭字构成的“动作、景物、心境”为全文结构总纲，然后从此三方面交错进行描写，从两个层次（愁景与愁情）进行铺叙，写出感情由开端至高潮的整个发展过程，情感运动在明晰中现出变化。 4、语言上，运用叠词、反诘句式等语言方式。 增加作品跌宕起伏的情感力量，而且将通俗易懂的口语、俗语与浓烈的情感联系起来，收到平中见奇、浅中见深的艺术效果。 名句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”评析： 这七组十四个迭字，由其独创与丰富的内涵，受到后人高度的赞誉，成为千古名句。具体表现在： 1、写出一种心理演进过程，并成为全词的结构总纲。 2、同字重叠增加了一种时间感、空间感、动态感、层进感，加大了感情的浓度。 3、音调与感情结合，形成一种和谐节奏。 《永遇乐·落日熔金》： 　　落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节