- 1、本文档共42页,可阅读全部内容。
- 2、有哪些信誉好的足球投注网站(book118)网站文档一经付费(服务费),不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
- 3、本站所有内容均由合作方或网友上传,本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺!文档内容仅供研究参考,付费前请自行鉴别。如您付费,意味着您自己接受本站规则且自行承担风险,本站不退款、不进行额外附加服务;查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档,您可以点击 这里二次下载。
- 4、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“版权申诉”(推荐),也可以打举报电话:400-050-0827(电话支持时间:9:00-18:30)。
查看更多
什么是意境课案
什么是意境?;● 什么是意境
● 意境的哲学渊源
一、意境的结构特征
二、意境的本质特征
三、意境的审美特征
四、意境的形态划分
五、意境和意象不是同一概念
六、意境的哲理意蕴
七、意境的美感
八、西方艺术作品中也有意境
九、意境的五重境界;什么是意境?;意境的哲学渊源:老庄哲学;一、意境的结构特征;二、意境的本质特征;人心虽小,但可以装得下整个宇宙。诗人之心,本身就是宇宙的创化,他可以映射宇宙的诗心、宇宙的灵气。因此我们说,、艺术意境本质上是一种心理现象,一种人类心灵的生命律动。文学意境作为一种人类心灵的生命律动,有三个特点:
(1)表真挚之情。
? (2)状飞动之趣。
?(3)传万物之灵趣。;三、意境的审美特征;著名美学家宗白华先生在其《美学散步》中就说道:
“以虚带实,虚中有实,实中有虚,虚实结合,这是???国美学思想中的一个重要问题”。
中国书法、戏剧、园林等都重视布置空间 ,以中国园林建筑为例,很重视空间的处理,利用借景、分景、隔景等美学手法,把实景和虚景结合起来,充分利用虚景,从而扩大和丰富建筑的空间和意境。
“中国画很重视空白。如马远就常只画一个角落而得名‘马一角’,剩下的空白是海,是天空,却并不感到空,空白处更有意味。”;水墨画中的“远”;第二,“意境”是一种有限无限的超越美;中国传统美学与艺术理论,从来就是追求一种“韵外之致”或“味外之旨”。
“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。” (苏轼)
“深山藏古寺”
“竹锁桥边卖酒家”
“野水无人渡,孤舟尽日横”
“踏花归去马蹄香”
;第三,“意境”是一种不设不施的自然美。中国美学史上贯穿下来的“初发芙蓉,自然可爱”,是美学思想上的一个大的解放。
“魏晋六朝是一个转变的关键,划分了两个阶段。从这个时候起,中国人的美感走到了一个新的方面,表现出一种新的美的理想。那就是认为‘初发芙蓉’比之于‘错彩镂金’是一种更高的美的境界····这是美学思想上的一个大的解放。诗、书、画开始成为活泼泼的生活的表现,独立的自我表现。” (宗白华)
;这样一个境界,被称为“天趣”“天然”“天真”,以自然的“天”的品格来表示,而“天”的对立面则是“人工”,是“巧”。
绘画书法( “天”)
文学(散文、诗歌)(“真”)
“清水出芙蓉,天然去雕饰” (李白)
“直取性情真 ”(杜甫)
“绚烂之极归于平淡” (苏轼)
强调诗歌既要华美,又要具有自然天质,是华丽出于自然天成的诗歌艺术风格。
;四、意境的形态划分;一)、阳刚与阴柔
阳刚意境 :具有气势雄浑,空间广阔,格调高远,意蕴悠长等审美特征的意境。
“敕勒川,阴山下。天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。” (北朝民歌《敕勒歌》 )
质朴的线条,勾勒出一片浑朴苍茫、辽阔无际的草原风光。透过苍茫空阔的景致,劲郁的笔调,我们能体会到塞北风情的高远,内蕴的慷慨,意境的广阔。
;阳刚美” 细化有四种意境类型 :
“雄奇阔大”
“旷放开朗”
“苍凉悲壮”
“深邃沉郁”; 阴柔意境 :具有气势柔婉,韵味空灵,含蕴深沉,境域幽远等审美特征的意境。
“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲。” (温庭筠的词《梦江南》 )
本词以精粹的语言,含蓄深致的刻划了一个倚楼独望、愁肠百结的思妇形象,充分揭示了她由希望到失望再到绝望的痛苦心情,表现了词人对不幸妇女的深切同情。 格调柔婉,内蕴清空。
;“阴柔美”概括起来的四种类型:
“浓艳瑰丽”
“淡泊静谧”
“清新素雅”
“凄冷寒凉”;二)、“有我之境”和“无我之境”
“有有我之境,有无我之境。……有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。”(王国维《人间词话》 )
“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”(有我之境)
“采菊东篱下,悠然见南山”(无我之境)
;有我之境情感胜于景物;无我之境景物隐藏了情感。 “非物无以见我”是针对有我之境说的,虽然有我之境重在表现诗人的主观情感,但也是通过对物的描写体现出来的;“观物之时又自有我在”是针对无我之境说的,虽然无我之境,重在描写景物,但也有诗人的主观情感含在其中。
“境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。 ”;“无我之境”作为“有我之境”的对立面而出现,是指情感比较含蓄,难以察觉到主体情感色彩的意境画面。
“采菊东篱下,悠然见南山” (陶渊明《饮酒》)
“ 寒波淡淡起,白鸟悠悠下”( 元好问《颖亭留别 》)
有我之境情感浓烈,浸染外物,把物人化了,意境宏壮。多用拟人手法写物,是造境。
无我之境心情宁静,人融入外物,把人物化了,意境优美。
文档评论(0)