十四章30年代新诗.ppt

中国现当代文学 主讲 肖佩华 第十四章 30年代诗歌 第一节 30年代新诗概述 多元发展格局： 左翼革命诗歌，现实主义诗歌，现代主义诗歌。 一、左翼革命诗歌 （一）殷夫 1、殷夫（1910——1931），原名徐伯庭，浙江象山人。诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。 2、红色鼓动诗 A、在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象。 B、浪漫主义色彩：直抒胸臆，情绪激越，节奏急促——把抽象的情感化为可感的形象。 （二）中国诗歌会诗人 中国诗歌会：1932年成立，“左联”领导下的革命诗歌社团，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物《新诗歌》。创作纲领：“捉住现实”，“大众歌调”。 A、现实题材的开掘：抗日救亡，农村的阶级对立。 B、大众化的风格。 C、抽象的呐喊和战叫。 二、艾青等现实主义诗歌 (一)艾青 画家、诗人 艾青（1910—1996），原名蒋海澄，浙江金华人。小时寄养在一个贫苦农妇家。1929年留学法国，专攻绘画。1932年回国，参加左联，第一次用“艾青”笔名发表《大堰河－我的保姆》。抗战时期出版了《北方》、《向太阳》等诗集。 (二)臧克家 臧克家（1905—）山东诸城人。18岁以前一直生活在农村。1926年秋参加北伐。1933年出版第一部诗集《烙印》。抗战爆发后，投身前线，是一名“笔部队”战士。 农民诗人 A、关注农民苦难人生 老马 总得叫大车装个够，/它横竖不说一句话，/背上的压力往肉里扣，/它把头沉重的垂下!/这刻不知道下刻的命,/它有泪只往心里咽,/眼里飘来一道鞭影,/它抬起头望望前面。（1932年4月 选自《烙印》,开明书店一九三四年三月初版） B、现实主义的诗风：苦吟诗人 ①精雕细凿，刻绘生活 ②含蓄凝重，新奇传神 救亡诗人诗风由含蓄凝练变为热烈奔放 讽刺诗人 A、讽刺国民党统治下的“残酷的真实”诗集：《宝贝儿》、《生命的零度》、《冬天》 B、激愤的情感，尖利的锋芒，雅俗共赏的形式。 (三)田间 1.田间（1916－1985），原名童天鉴，安徽无为人。中学时代开始新诗创作。1933年进上海读大学，次年加入“左联”。1935年出版第一本诗集《末明集》。1938年到延安，致力于街头诗运动，出版叙事长诗《赶车传》。 2、时代的鼓手：受裴多菲、涅克拉索夫、马雅可夫斯基等诗风的影响。 A、战斗的鼓点——政治鼓动性 B、鼓点式形式——意象密集，诗行简短，旋律急促，情绪跳动 假如我们不去打仗 假如我们不去打仗，/敌人用刺刀，/杀死了我们，/还要用手指着我们的骨头说：/“看，/这是奴隶！” 1938年作选自《抗战诗抄》，新华书店一九五0年一月 三、现代派诗歌 30年代，围绕《现代》、《水星》、《新诗》等杂志，出现了一股新的诗歌创作潮流，主要诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、金克木、施蛰存、林庚、路易士、徐迟、陈江帆、禾金、李白凤、李心若、李广田、孙毓棠等。他们的诗歌具有现代主义特征，加之他们的大本营是施蛰存创办的《现代》杂志，所以时人称之为“现代派” 。 30年代的诗歌流派。因《现代》月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。现代诗派代表性诗集有《望舒诗稿》《鱼目集》《汉园集》等。抗战爆发后，现代诗人群体急剧分化，现代诗潮走向衰颓，其艺术风格被40年代的“九叶诗人”所继承和发展。 1、表达内容：病态的心灵，浊世的哀音。 施蛰存：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代的诗。它们是现代人在现代生活中感受到的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗行。” 现代情绪：都市流浪汉和世纪末情绪 2、审美追求：朦胧、象征、暗示，意象的运用。 3、体式：突破新月派的“三美”——突破象征诗派晦涩诗风，自由体，由音乐的节奏转向情绪的节奏。 第二节戴望舒 卞之琳 戴望舒（1905-1950），字戴丞，浙江余杭人，现代派代表诗人。1926年开始参与创办《璎珞》、《新文艺》、《现代》等刊物，曾任《新诗》杂志主编。1941年因宣传抗日被捕。1949年从香港回北京。著有诗集《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。《元旦祝福》、《我用残损的手掌》等。 戴望舒的诗歌创作，以抗战为分水岭，分前后两个时期。前期重要作品有《雨巷》、《我的记忆》、《寻梦者》、《乐园鸟》、《印象》等。这一时期，因视野狭窄，诗人虽不断探求仍看不到希望，加之受西方象征主义诗歌影响，绝大多数作品表现的是个人的探寻、质疑、失望与苦痛，甚至充满自怨自艾和无病呻吟。如：“欢乐只是一场梦/孤独却待我生挨”（《生涯》）；“荒冢里流出幽古的芳香”（《夕阳下》）；“你的梦开出娇妍的花来了，/在你已衰老了的时候”（《寻梦者》《寻梦者》导读）；“老实说，我是一个年轻的老人了”（《过时》）；“我是寂寞的生物”（《我的素描》）；