寒食帖+–+苏轼.ppt

苏轼（1036-1101），眉州眉山（今属四川）人，字子瞻，号东坡居士。雄于文学，书法自成体格，亦工画竹石。官端明殿学士，提举玉局观。官黄州团练副使安置时，筑室东坡。卒于常州，葬于汝州。谥文忠。有《东坡全集》。 寒食帖– 苏轼 寒食帖宋　苏轼纸本　卷　34.2x199.5?cm 背景 元丰三年(1080)二月，苏轼四十五岁，因宋朝最大的“文字狱”“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州(今湖北黄冈)团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，心境有很大的变化，似乎青年时代的自负骄矜一扫而空，代之而起的是一种对生命更谦逊深沉的领悟第三年四月，也就是宋神宗元丰五年(公元1082年)作此两首寒食诗。 释文 自我来黄州。已过三寒食。年年欲惜春。春去不容惜。今年又苦雨。两月秋萧瑟。卧闻海棠花。泥污燕支雪。闇中偷负去。夜半真有力。何殊病少年。子。病起须已白。春江欲入户。雨势来不已。雨。小屋如渔舟。蒙蒙水云里。空庖煮寒菜。破灶烧湿苇。那知是寒食。但见乌衔帋。君门深九重。坟墓在万里。也拟哭涂穷。死灰吹不起。 右黄州寒食二首。 用笔或清俊劲爽，或沉着顿挫，字体由小渐大，由细渐粗，有一种徐起渐快，突然终止的节奏，将观者带进高潮迭起的书写过程，完美地融合诗与书的境界。苏轼曾说：「我书意造本无法，点画信手烦推求。」又说：「天真烂漫是吾师。」实为此卷的写照 《黄州寒食诗帖》在笔法上，丰厚粗壮的点画渊自颜体新法。笔法善用侧锋较多，从东坡墨迹看，他下笔确实不是下去就立直，同时下笔时手腕离纸较近，笔锋略向左侧斜出，因而有些不解苏书真谛者的书家指责东坡用笔不合古法，甚至称其为“墨猪”。 「衔纸」二字完全悬腕中锋，笔势峭厉，和「破灶」的钝拙形成对比，是苏轼书法出神入化的表现。 《黄州寒食诗帖》的结字相近于汉、北碑，结体取横势，体势宽博质朴，横平竖直，包围结构较为方整伸展。黄庭坚论东坡结字曾戏日“公之字固不敢轻议，然间觉褊浅，亦甚似石压虾蟆。”形象地勾画出了苏字结体扁平、奇崛的特征。 ???《黄州寒食诗帖》在章法上，特别注重横势，行距开阔分明，由于横势与纵势的有机照应，不但没有给人丝毫的松散感觉，反而有一种浑厚、灵动的气势。 这件书法一直被认为是苏轼传世书法的第一名作，也或许见证着苏轼在现实受挫，转而追求纯粹自我的一种生命型态罢。和苏轼亦师亦友的另一位代宋书法家黄山谷在跋中极力称赞这件作品，黄山谷的书法俊挺潇洒，蜿蜒飞动，和苏轼的苍凉妩丽并列，更增加了这件卷子的珍贵价值。 ? ??? 寒食帖经历 寒食帖以后进入清宫收藏，英法联军时受火烧之灾，后流入日本，上面有内藤虎的跋，叙述大正年间关东大地震，东京都大半毁于火灾，收藏家菊池惺堂冒死抢救「寒食帖」，一时传为佳话。二次世界大战结束，王世杰先生重新购回寒食帖，捐赠给台北故宫博物院，王世杰特别在跋尾叮嘱：后之人当必益加珍护也。? 后世对其寒食帖的评价 国学大师钱穆说：「苏东坡诗之伟大，因他一辈子没有在政治上得意过。他一生奔走潦倒，波澜曲折都在诗里见。但苏东坡的儒学境界并不高，但在他处艰难的环境中，他的人格是伟大的，像他在黄州和后来在惠州、琼州的一段。那个时候诗都好，可是一安逸下来，就有些不行，诗境未免有时落俗套。东坡诗之长处，在有豪情，有逸趣。其恬静不如王摩诘，其忠恳不如杜工部。」 * * * * * * * * * * * * * * * * * *