温、韦词赏析 (2).ppt

花间鼻祖 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。 《菩萨蛮》 《旧唐书》里说他貌丑且不修边幅，那个时代的人给他起个外号叫“温钟馗”。 《握兰》、《金荃》是词集之祖。 《花间集》所选的曲子词，为五代后蜀 赵崇祚所辑，录温、韦等十八家， 词五百首。以温庭筠66首压卷。 词的艺术特质－词为艳科 温庭筠词对女性美的描摹、对女性缠绵情思的刻画，都取得了前所未有的成就。 词人们注目于女子“照花前后镜，花面交相映”的娇艳容貌，“舞衣罗薄纤腰”的袅娜体态，“无语，无绪，慢曳罗裙归去”的独具风神的举止以及“慢回娇眼笑盈盈”的特富魅力的妩媚，更有男女离别时分那“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的动人心魄的深情瞬间。 作品以充满感性的笔触描画女性之美，引发人们对于艳情的企慕和遐想。这本身就是对于文学传统观念的一大突破，为文学的表现范围开拓了一大空间。因此，花间词确立了“词为艳科”的传统，在文学表现和词体发展的历程中都具有重大的意义。 女性形象的独特性 花间词何以多为艳词：爱情意识的觉醒 正如李泽厚所说的那样：“盛唐以其对事功的向往而有广阔的眼界和博大的气势；中唐是退缩和萧瑟，晚唐则以其对日常生活的兴致，而向词过渡。这并非神秘的气运，而正是社会时代的变异发展所使然。”（《美的历程》） 有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。欧阳炯《花间集序》 爱情意识的觉醒 晚唐李商隐等人，摹写真挚的闺情，捕捉细腻的心绪，代表了唐代爱情诗歌的最高成就。但是近体诗发展至此，在言情方面的“力不从心”也逐渐显露了出来。它四平八稳、整齐划一的体制形态，难以扣合波澜起伏的内心情感；“发乎情，止乎礼义”的温柔敦厚的诗教规范，也束缚着绮情艳思的自然流露。 爱情意识的觉醒 这种新的情感心境、审美情趣一旦兴起，就必定要寻找到一种能够避免诗教责难和形式束缚，更加自由地传达心曲的文学载体。在这方面，温庭筠卓有功绩。他采用了长短句这种富有新鲜活力的文体形式，打破了近体诗整齐、单一的格局，具备灵巧多变、音律和谐的特质，契合了人们内心深处的感情涟漪，成为了那个时代表达幽微隐约的情感世界的最为“惬意”的文学形式。 二、韦庄词特点：清空善转 谋篇布局上具有清空善转的特色。 王国维《人间词话》：“‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品似之。‘弦上黄莺语’，端已语也，其词品亦似之。” 《女冠子》：“昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。” 《浣溪沙》上片：“夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干。想君思我锦衾寒。” 王维《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”杜甫《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪阑干？” 二、韦庄词特点：俊秀淡雅 语言俊秀优美，以淡雅见长。 胡适《白话中国文学史》：“庄词长于描写，技术朴素，多用白话，一扫温庭筠一派纤丽浮文习气，在词史上可谓一开山大师。” 《女冠子》上片：“四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。” 徐志摩《沙扬娜拉——赠日本女郎》：“最是那一低头的温柔，/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！” 小结 温、韦的风格很不相同，温词色彩浓烈，代女性言情，抒发的是超现实、类型化的情思；韦词清淡疏朗，表现自我的情感体验。 情真意深的内容与清秀疏淡的笔触，在韦庄的词中得到了完美的统一，形成了词直意婉、语淡而悲、词短情长的艺术效果。 [清]况周颐《唐五代词人考略》：“韦庄词尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆鲜其匹。” 温庭筠、韦庄词赏析 主讲：李晖 花间鼻祖 到晚唐温庭筠，词体宣告成熟。 温庭筠对词的贡献： （1）定型了词体－调有定句，句有定字，字有定声； （2）建立了词的抒情范式－“男子作闺音”，花间词人的范式。 （3）确立了词的艺术特质－词为艳科。宋陈振孙在《直斋书录解题》中说《花间集》是“近世倚声填词之祖也”。作为词之祖，花间词开创了与古诗相异的一种新的审美意境，所谓“词为艳科”的传统 一、绮怨风格 [清]刘熙载《艺概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。” 1、华靡的意象； 2、富艳的女性形象； 3、凄凉的心境； 1、华靡的意象 特别注重对于物象的细腻描摹 居住的是“玉楼”、“画楼”、“凤楼”、“金堂”，室内挂着“水精帘”，垂着“凤凰帷”；睡的是“绣衾”、“鸳被”，枕的是“颇黎枕”、“金带枕”；在闺床的附近还有“小山重叠金明灭”、“画屏金鹧鸪”；身上穿的是“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”，《南歌子》：“似带如丝柳，团酥握雪花。” 头上带的是“翠钗金作股，钗