广州歌剧院案例分析.ppt

广州歌剧院 姓名：周国旺 班级：13建筑学4班 学号：1310641422 我的启示 密斯的流动空间 密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。巴塞罗那德国馆，少就是多，流通空间，全面空间从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。 德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果[1] 。 密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。 在楼梯的设计与布置上，设计师特意模糊了交通空间与试用性空间之间的界限，楼梯的交通空间与使用性空间之间的界限，楼梯的交错与各类链接平台形成了天然的开放性场所，与室外完美结合。 弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主题建筑共同围合成一个连续室外空间，并且从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与广场的视觉联系。弧形体量三层平面主要不在有艺术展廊、艺术商店、艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动的场所。广场活动的民众可以自由地拾级而上，世界通过两侧庭院进图三层公共艺术主题区域，形成公共开放空间的延续和高潮。 一层 二层 三层 在广州歌剧院的内部空间，也同样使用混凝土，建筑风格变得多样而统一 实与虚通过材质的交替变换表现，也体现内部的融合感 观众厅池座两侧的生气部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如“双手环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。乐池改成“倒八字形”，增加台上演员和乐池演奏者的沟通。歌剧场采用国际上常用的“品”字形舞台的工艺布置形式。 悉尼歌剧院是一流的建筑，但不是一流的剧院 法国巴士底大剧院是一流的剧院，但不是一流的建筑。 广州歌剧院的出现让剧院在视觉和听觉享受上得以完美的并存 该作品对我的启示：设计源于生活，每一个建筑都不会独立于环境而存在，应该与周边的建筑风格，地理位置相互呼应，融洽的存在与我们的生活空间中。 打动我的细节： 1.外形独特，功能与造型相适应，造型又依附于功能，建筑形体的设计甚至是顺应了珠江流水的方向，能够与环境完美的结合。 2.厅堂内的设计，没有一个大灯，全是小灯照明，如同繁星，给人一种浪漫和温馨的感觉。 3.前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间。 幻灯片 9 * * 2015 * 模板来自于 / * 模板来自于 / * 模板来自于 / * 模板来自于 / * 模板来自于 / * 模板来自于 / * 模板来自于 / * 01 02 03 04 扎哈·哈迪德简介 设计特点及理念 外形设计分析 交通流线分析 目 录 / contents 05 内部空间分析 扎哈·哈迪德 01 扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院，后来在AA成立了自己的工作室，直到1987年。 主要作品：? ? 扎哈·哈迪德（Zaha?Hadid）的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉。? ? 她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是：? （1）德国的维特拉（Vitra）消防站? （2）位于莱茵河畔威尔城（Weil?am?Rhein）的州园艺展览馆（1993/1999?） （3）英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带(?1999?) （4）法国斯特拉斯堡的电车站和停车场（?2001?) （5）奥地利因斯布鲁克的滑雪台(?2002?) （6）美国辛辛那提的当代艺术中心（2003） （7）中国首都北京地标建筑银河SOHO? （8）广州歌剧院 建筑思想及空间创作手法