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现代罗马字体书写 古典主义字体（现代罗马体）产生于18世纪末，在今天仍然得到广 泛的喜爱和应用，并有着广阔的发展前途，因此我们要学会和应用 它。绘写这种字体比古典字体容易得多，它的线条平直，字角可以 画成一根短直线或者稍带圆弧的直角，这种简洁的字角使得全部字 母，尤其是大写字母产生平静和细致的效果。它还应该像波多尼体 那样有粗细差别很大的线条，以及圆形字母的轴线完全垂直的特点， 这只需要在绘写时把执笔的角度改成水平。学习这种字体时，最好 描画和书写两种方法都使用。另外这种字体受到当时的铜版画很大 的影响，并且是用刻字刀造型的，所以也可以把字母可在模板或麻 胶板上，再翻印在纸上，以便表现出刻字刀雕刻字母的精致这一特 点。 老罗马体字脚的写法并不难，写竖线上下两端的字角要把 执笔的角度改成水平，上面的字脚由两笔写成，先写左边 的形，把笔向上返回从左往右写出上面的横线，不需抬起 笔尖，立即写出右面的形，顺势向下写出竖线，下面的字 脚从竖线往左下方写出左边的形和下面横线，抬起笔尖再 从竖线往右下方写出右面的形，这样I就写成了。 写现代罗马字体就容易得多了，只要把执笔的角度改成水 平，自左向右画一根短直线就行了，横线两端圆弧形字脚 的写法与老罗马体相同。 现代罗马体字样 现代罗马体在粗细笔划间有极大的对比，有其明暗的效果，一般而言衬线是直而薄的，也多半是长方形的，除了有些角线是圆的外，现代罗马体的上升线与下降线通常较长，字母的主笔划较大，易于阅读。 迪多体 波多尼体 波多尼体 视觉均衡---几何形体 为了让所有字符在视觉上 对齐，它们就不能采用同 样的物理尺寸。比如说， 下图中的三角形的高度就 必须大于矩形。否则，三 角形看起来就要比矩形小 很多。而我们在书写字体 的时候，往往想给它们定 义同样的高度。同样的 ， 为了使圆形看起来和矩形 同样大小，圆形就必须超 出基线。如果圆形和矩形 物理尺寸一样，圆形看上 去就会比矩形小。这一规 则不仅仅适用于三角形、 圆形、方形这样的基本形 状，这是字体设计的基本 原则，整个字体中的所有 字符都适用这一原则。 用笔 上面一行的字体的书法原型是一种尖头的书法钢笔。其笔画的粗细对比是通过改变 笔压来实现的，而与笔尖本身的形状无关。Bodoni字体就是一个例子，但是象 Helvetica这样的无衬线体也是来源于此。笔画最粗的部分几乎都是垂直的。从这个 角度来看， Bodoni和Helvetica是同出一辙的。它们的架构是一致的，只是笔画的粗 细对比有区别。 下面一行字体来源于一种笔尖扁平的钢笔。这种书法钢笔正面宽而侧面窄。字体的 笔画粗细是由于钢笔本身形状的差异造成的，而不是笔压。你书写的时候笔身是倾 斜的，和纸张形成30度的倾角。因此笔画最粗的部分就不是垂直方向的，而是有一 定角度的倾斜。同样的，笔画最细的部分也不是位于水平方向上。Garamond 和 Minion 字体就是这种结构。但象Gill Sans 这样的无衬线字体也同样是起源于这种笔 尖扁平的钢笔。 字符的间距关系到字体 的节奏。字体的节奏取 决于字符内部和字符之 间的白空间，而非字符 的黑色形体。如果你能 够为你的文本建立一种 很好的节奏，你的字体 就更易于阅读，并获得 均衡的整体效果。从开 始创建黑色形体的时候 起，你就应该同时把白 空间的设置考虑在内。 当然，白空间和黑空间 是相互依存的。 黑区白区 字体的书写，莫过于调整黑白空间的和谐。黑不能离开白而独立存在，白也是 一样。黑，是字符的形体。白，是字符内部和字符之间的白色空间。两个字符 之间白空间的大小，取决于字符内部白空间的大小。 你永远不可能设计出一种笔画极其粗重而同时字怀（counter，字符内部包围的 白空间）又很大的的粗黑体。一个粗黑体，其字怀永远要小于一个细线体，因 而粗黑体的字符间距也一定要小于细线体（如图）。细线体的字怀很大，其字 符间距也必须相应的大，所以细线体的字符之间就需要比粗黑体更大的白空间。 视觉中心比绝对中 心稍高一点。因此， E B H S K X 这些 字母的中心都应放 在视觉中心上。 重心的调整 粗细的调整 横竖线的粗细相同时，在视觉上，横线会看粗一些，斜线则处在横竖线之间， 比横线看细一点，比竖线看粗一点。同样粗细的竖线，短的比长的看粗一些， 因此，短线应减细一点。此外，斜线交叉的尖角最容易见黑，应向里面画细 一点。