摄像机位设置图.docx

首先给大家看一张足球场地的摄像机位设置图： 这是一张高规格足球比赛的机位设置图，可以看到，整个场地被30多台摄像机覆盖，他们拍摄的画面通过各级导播的实时切换，展现给观众的是一场完整、生动、详实的足球比赛，大到覆盖场地的全景，小到球员面部的特写，一应俱全。 但是并不是所有比赛都有这么多的机位，毕竟高昂的成本是必须考虑的，除了世界杯、 HYPERLINK /uefa/ \t _brank 欧冠这种高水平的大赛，像今年进行的全国大学生足球联赛，有的场次进行了直播，但是只有4个机位，不过机位多少与否，原理都是不变的，区别是电视或网络观众的感官体验。 在具体介绍各种机位之前，先来科普一些基本的摄影概念，以便更好理解后续的内容。 景别 通俗的解释，景别就是拍出来画面中，景物范围的大小，足球转播中常见的几类景别： 全景 我们最经常看到的就是这种画面，覆盖范围广，大半个球场的范围都在画面内，能够完整体现人与人、人与球场的位置关系，图为2014年世界杯决赛，刚开球后的球场情况。 中景 在这种画面中，覆盖的范围减小，人与环境的关系不再明显，突出表现人的动作与相对位置关系，图为2014年世界杯决赛，德国队头球攻门的情景。 近景 画面的覆盖范围进一步减小，突出反映个人的动作与神态，图为2002年世界杯上，西班牙被误吹掉的金球绝杀，通过近景可以看出，此球传中前，球的整体并没有完全越线。 特写 画面的范围非常小，这样的画面能够细致刻画人物表情，反映人物神态，图为2014年世界杯决赛上，伊瓜因在跑动中。 相机镜头种类介绍（关于焦段、光圈、防抖之类的就不具体介绍了，通俗为宜） 广角镜头 广角镜头适用于拍摄大全景，上面介绍的全景主机位就需要广角镜头来拍摄，这种镜头一般比较短，但是镜筒比较粗，优点是画面覆盖面广，缺点是画面的边缘容易畸变。 标准镜头 标准镜头适用于拍摄中景，画面范围适中，畸变小，使用灵活性强。 长焦镜头 这种“长炮筒”足球迷们再熟悉不过了，他们是长焦镜头，主要用来拍摄球员特写，优点是可以拍摄远距离的物体，缺点是画面容易晃动。 好了，下面开始介绍各个机位的作用： 主机位 这个就是我们最常看的主机位啦，对应置顶图的1号机位，是一个固定机位，有牢固的支撑。如果对主机位的摆放情况还不熟悉，请看 HYPERLINK /g/players/ramos-1084.html \t _brank 拉莫斯的这脚踢爆摄像机的天外飞仙：  HYPERLINK /blogfile/201512/08/BbsImg144957888360065_410*232.gif \t _blank GIF：拉莫斯大脚直接踢向主摄像机 主机位一般使用广角镜头，负责全景画面的拍摄，它摆放的位置显而易见，要在正对球场中心的位置，但是机位的高低不是一成不变的，第一幅全景图是 HYPERLINK /england/ \t _brank 英超的比赛，我们来看看意甲的： 可以明显感觉出，意甲的机位要偏低一些，再看看 HYPERLINK /spain/ \t _brank 西甲的： 最后是 HYPERLINK /germany/ \t _brank 德甲的： 主机位摆放的高低并不影响我们观赛的体验，但是也许会影响到我们对比赛节奏快慢的判断，比如我们印象中的英超节奏快，意甲节奏相对慢一些等等，除去比赛本身的因素，我们也需要考虑不同比赛机位高低的问题。 各种中近景及特写机位  HYPERLINK /blogfile/201512/08/BbsImg144957795360876_466*250.gif \t _blank GIF：梅西失落与格策庆祝的近景镜头 这些机位分布在球场的各个角落，在重大比赛中数量非常多，能拍摄中景、近景、特写等各种景别，可以说能照顾到球场的各种细节。此类机位很多是固定机位，用支架固定在球场各处。 边线上的游动机位 这位背着超重摄像机的叔叔就是边线上的游动摄像师，也是球场上最累的摄像师，负责边线附近的画面采集，包括教练席以及脚旗区附近，一般教练席这条线上会有两个这样的游动机位，对应置顶图的16和17号机：  HYPERLINK /blogfile/201512/08/BbsImg144957802025740_466*249.gif \t _blank GIF：吉鲁和瓦尔布埃纳庆祝进球 图为2014年巴西世界杯上，吉鲁和瓦尔布埃纳进球后庆祝的场景，就出自边线摄像师之手。 球门后的摇臂机位 大家对两边球门后的大家伙应该不陌生，他们是巨型摇臂机位，可以在一定范围内升降拍摄，对应置顶图的14和15号机，画面感是这样的：  HYPERLINK /blogfile/201512/08/BbsImg144957788854282_462*25