谭盾与编钟--一个日本人眼中的现代中国音乐.pdfVIP

小山内IV)0A:谭盾与编钟 ·59 · 编者按:这里发表了两篇体裁不同但主题相似即均有关现代音乐问题的文章。就此，我们想作一 点相关说明。 对谭盾的音乐，本刊曾给予特别的关注。他的第一部国际获奖作品弦乐四重奏 风《·推颂·》的第 一乐章，是在1984年赵汉任主编时的 《学报》上首次刊登的。也可以说，中国改革开放后，音乐界 第一首所谓的 新“潮创作”，首先是在 《中央音乐学院学报》上公开发表的。10年后即1994年初，当 谭质在京举办了他1986年赴美后回国的首场音乐会后，《学报》本着 “双百”方针，在 “音乐评论”、 “争鸣园地”等栏目里，先后发表了9篇文章，探讨他的音乐创作，将正常存在的各种不同意见真实 地反映了出来，供大家研究。这次刊登的小山内一文，可说是第10篇。正如作者所说，只是 “她陈 述了自己的一些见解。希望大家一道来思考这些问题”。我们期待着来稿。 另一篇是石华辑录的赵讽有关现代音乐的论述。赵讽已经作古。他是20世纪中国音乐史上一位 重要代表人物。他的音乐思想是多方面的。这里所刊的部分内容，仅供研究参考。今年 11月下旬， 中央音乐学院等单位将举办赵汉学术研讨会，欢迎读者参与或来稿发言。 谭 盾 与编钟 一个 日本人眼中的现代中国音乐 [日〕小山内的(Ak 在当今中国音乐中，最吸引我的是古代乐器编钟 难，我也一样。不过，我逐渐听腻了，即使是马勒或是 与现代作曲家谭盾的音乐。那么谭盾将编钟纳人自己 布鲁克纳。所以，我开始想听 “活”着的作曲家的音乐 的作品有什么意义呢?在这里我想陈述一个外国人眼 而不是 “死”了的作曲家的作品。任何名作原来都是在 里的现代中国音乐的一些特点，进而分析谭盾与编钟 那个时代产生的“现代音乐”。我们应该听现代 “活”着 联系在一起这样一种富有魅力的现象。 的作曲家的一些尝试性的音乐。于是我听起了现代音 乐来了。诚然，我能了解现代作曲家的意图，但是，对 跟谭盾音乐相遇 于我来说，他们的作品本身是没有魅力的。 从小时候我就一直听西方古典音乐。日本东京有 为把握世界现代音乐动向，我每年去听桑托里音 着听西方世界一流演奏的最好的地方。在东京好音乐 乐厅主办的现代音乐节的音乐会。1999年8月的音乐 厅很多，世界著名的演奏家都一定会到日本来。所以， 节是谭盾策划的。在这次音乐会上我偶然听到了谭盾 每天在东京的音乐厅里一定有最好的音乐演奏在进 的音乐。那时特别让我感动的作品是他的 永《恒的水 行。日本的音乐迷从未觉得欣赏西方音乐有什么困 协奏曲》(1999年8月28日，东京都交响乐队，由谭 收稿日期:2002一03一22 作者简介:、山内的(再 (1958-)，女，日本 ·国学院大学博士课程终了 。60 · 中央音乐学院学报 (季刊)2002年第3期 盾指挥，克里斯特法 ·兰姆担任打击乐)。刚开始时， 琴，充分表现音乐。……可以说，他才是钢琴开发的 会场是黑暗的，打击乐器演奏者一边从客座的通路走 推进者。’，③继贝多芬之后，萧邦的钢琴音乐展现了独 过，一边演奏隐隐约约的声响。在这样的背景下他的 特的世界。萧邦是西方音乐史上一位罕见的作曲家。④ 音乐开始了。照射在舞台上的水光在天棚憧憧地反 在他的作品中一个宗教曲目也没有。他的言行可看出 射。可以说，整个会场是一个幻想的音乐空间。管弦 他是个无神论者。由于存在着所有西方作曲家的创作 乐队的声响很简单，好像京剧伴奏。其间展现着各种 都包含宗教曲目的真实情况，我们才能了解到萧邦的 各样的水乐声。 特殊性。他在城市里居住 (患肺病)，与自然隔绝， 这种水乐声唤起了我对远古的感觉。对我们 日本 不求神保佑，只用自己的腿站着，只用钢琴表现他的 人来说，水的响声是很亲切的。比如 “水琴