山水画的发展脉络.doc

山水画的发展脉络 【隋唐绘画】 【山水画家及作品】　隋与初唐时期，描绘楼台宫观是当时的风尚。山石树木作为楼台宫观的配景，相应受到重视。当时擅长人物的画家，大多擅长此道。其中展子虔因有作品《游春图》传世尤值一提。 展子虔（５５０～６０４年），渤海（今山东阳信）人，历北齐、北周入隋。《游春图》是现存年代最早的山水卷轴画，画贵族游春情景。先用墨线勾勒，然后重着青绿，山脚处饰以金粉，金碧辉煌。在构图上则予人以“远近山川，咫尺千里”之感。 李思训（６５１～７１６年），唐代宗室，开元初年官至左武卫大将军，故后世称为“大李将军”。善画青绿山水，虽从展子虔出而更显工谨细丽。张彦远《历代名画记》记李思训山水：“湍濑潺潺，云霞漂渺。时睹神仙之事，杳然有岩岭之幽。”元汤垕《画鉴》也说“展子虔画山水法，大抵唐李将军父子多宗之。”可见其画虽偏于山水方面，但画中人物仍多，尚不脱六朝古态。 其子李昭道，职虽未至将军，但世人因其父称亦谓之“小李将军”。李昭道的画法大约承其家学而更加精致。《历代名画记》称“变父之法，妙又过之”。《唐朝名画录》称“昭道虽图山水，鸟兽甚多，繁巧智慧，笔力不及思训。”传为李昭道的作品有《明皇幸蜀图》，画唐玄宗避安史之乱逃入四川事，画中悬崖峭壁，石磴曲盘，树间苍滕萦绕，行人策骑登山，画法空勾无皴，青绿设色，极为稚拙，颇类唐人山水作风。此画虽难以肯定是否李昭道所作，但此画属于二李青绿山水画风，仍可作为二李山水画艺术的参考。 王维（６９８～７５９年），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。历官尚书右丞，故称“王右丞”。盛唐著名诗人，亦工书画。其作品有“诗中有画，画中有诗”之誉，惜无真迹传世。 中晚唐山水画家有张璪、项容、王墨、朱审、王宰、刘商等。其中以张璪、项容、王墨最为著名，而张璪在唐人心目中甚至比王维更高。张璪，字文通，吴郡（今苏州）人。张璪以画松最为著名，能双管齐下，且生枯各别。据《历代名画记》称，张璪作画“惟用秃毫，或以手摸绢素”。这种画风显是承继了吴道子豪放奇诡的作风。但他较吴道子的不同之处，可能在于善用水墨，五代荆浩《笔法记》称张璪的画“真思卓然，不贵五彩”，可见张璪能用墨法。 唐代石窟与墓室壁画中保存了唐代山水画的部分实物资料。如莫高窟３３２窟南壁《迎佛图》（武周时期）、２１７窟南壁法华经化城喻品（开元初期）、１７２窟东壁文殊像（天宝晚期）所画山水，陕西富平出土的墓葬六屏山水壁画（盛唐时期），藏于日本正仓院的一件唐代琵琶上所绘两幅山水人物画，均可见出当时画家对表现画面深度已很娴熟。 【五代十国绘画】 关仝，生卒年不详。长安（西安）人。学荆浩而有出蓝之誉，笔法简劲而气势雄壮，后人合称他们为“荆、关”。在传为关仝的三件作品中，《秋山晚翠图轴》可能最体现关仝的本来画风。画上树石形态映证了画史上对他画风的记载“石体坚凝，杂木丰茂”（郭若虚《图画见闻志》），但是否真迹难以确定。《关山行旅图轴》画寒山枯木，山店行旅，勾笔粗壮雄肆，画树有干无枝，也与画史评语相符。《山溪待渡图轴》的皴法已高度程式化，或非真迹。关仝入宋后被誉为“百代标程”的三家之一，他所创造的雄壮深远的北方全景式山水体格，世称“关家山水”。他和其师荆浩在中国山水画史上所取得的重大突破，具有里程碑式的意义。 董源，生卒年不详。字叔达，钟陵（今南昌）人。于南唐任职“后苑副使”。人称董北苑。据成书于北宋时的《图画见闻志》、《宣和画谱》等书所载，董源本善人物画，而山水则有青绿和水墨二体。 释巨然，生卒年不详。江宁（今南京）人。师董源，入宋后居汴梁。画史上称“善为轻岚气象，山川高旷之景，但林木非其所长”（郭若虚《图画见闻志》）。传世作品中以《秋山问道图轴》最体现其面貌，此画绢本水墨，用长披皴，山林高深，草木华滋，清淡秀润。但有学者认为画中程式化的披麻皴和苔点，是元代才发展出的，因此该图只能是元代的作品。至于传为巨然的另外几件作品《万壑松风图轴》、《层崖丛树图轴》、《谿山林渚图轴》等，，其真伪也是见仁见智。 除荆、关、董、巨等大家外，五代山水画家尚有赵幹、卫贤、郭忠恕等人。　 赵幹，生卒年不详，江宁（今南京）人，南唐画院学生。《江行初雪图卷》是他传世唯一作品。此图有北宋李邦直题跋“病骨未为山下土，尚寻遗墨话兴亡”句，因而是五代山水画家流传作品中最可征信者。画中林木用笔，黄芦及水纹用笔尖细流利，天空用粉弹作小雪，生动表现了初冬时节的江南渔村雪景。 卫贤，生卒年不详，本长安人，后任南唐内供奉。擅画界画。传世作品有《高士图轴》，画东汉梁鸿、孟光“举案齐眉”故事。画中林木劲挺，山峦浑厚，显是结合了江南与北方山水体格的画法。 郭忠恕（？～９７７年），字恕先，河南洛阳人。他长于界画，其画以准确、精细著称。存世作品甚少，较为可信者仅《雪霁江行图》一幅，画江上停泊两艘大船，精细绝伦。 【宋辽金绘画】 李成(