第8章电视场面调度.pptVIP

本章主要内容 第一节 场面调度的源流 第二节 电视场面调度 第三节 轴线及轴线规则 第四节 镜头调度三角形原理 本章教学要求： 了解电视场面调度的来源。 掌握电视场面调度的意义、特点和作用，电视摄像的轴线规则及其越轴处理技巧，镜头调度的三角形原理及其拍摄技巧。 第八章 电视场面调度 场面调度的来源 身边的“调度” “110”指挥系统 车队的调度室 某一次活动的调度 理学院运动会摄像 出自于法文 Mise-en-scène 原意是“摆在适当位置”或“放在场景中”。 第一节 场面调度的源流第八章 电视场面调度 来自于戏剧 有“人在舞台上的位置”之意。 舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的舞台场面调度。 指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术调度处理。 只有演员调度。 第一节 场面调度的源流第八章 电视场面调度 来自于电影 电影场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括演员调度和镜头(摄影机)调度两个方面。 电影场面调度的方法 纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。 电影场面调度的核心是演员调度 演员与摄影师。 但它又是通过镜头调度来体现的，目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题。 不同于舞台场面调度 第一节 场面调度的源流第八章 电视场面调度 电视场面调度的产生 电视场面调度是指借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。 包括人物调度和镜头调度两个方面。 具体为：人物的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。 常见的场面调度有：纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。 第一节 场面调度的源流第八章 电视场面调度 电视场面调度与电影场面调度的区别 电影场面调度是以演员调度为核心的。 但对电视节目特别是新闻纪实性节目、实况直播性节目来说，镜头调度是重点和关键，我们往往要以镜头调度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。 第一节 场面调度的源流第八章 电视场面调度 电视场面调度与画面构图的区别 场面调度是对拍摄现场中的人物(如果可能调度的话)和镜头(如机位、角度、景别等)的总体设计和安排； 画面构图是在场面调度的基础上，在现场拍摄中确定的视觉表现形式。 电视场面调度的好坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排上，而画面构图的流畅则反映出场面调度的结果。 第八章 电视场面调度 场面调度的定义 导演和摄像师为了达到某种目的，对画框内的画面形象和视觉效果进行安排和统筹调配的一种系统工程。 是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面的创作处理。 是导演和摄影师“对画框内事物的安排”,是对可能或已经进入画面框架内的被摄对象的“安排”。 包括人物调度和镜头调度两个方面。其中镜头调度包括：景别、机位、角度和运动方式。 第二节 电视场面调度第八章 电视场面调度 人物调度 指拍摄时安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。 电视剧、音乐电视、电视歌舞节目、电视小品等艺术表现性节目中的人物调度与电影的演员调度有很多共性因素。 新闻节目中不能为了某些人为原因进行所谓的人物“表演”而违悖了真实性原则。 主持人的站位、行走路线的设计， 出镜记者在拍摄现场的选位、采访路线的安排 第二节 电视场面调度第八章 电视场面调度 镜头调度 镜头调度是指摄制者运用不同的拍摄方向、不同的拍摄角度、不同的拍摄景别、不同的镜头运动，获得不同视角、不同视距、不同视域的画面，表现所拍的内容和作者的意图。 指拍摄中安排摄像机的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式。 拍摄方向：正侧、斜侧、后侧等 拍摄角度：平摄、斜摄、俯摄、仰摄等 拍摄景别：远、全、中、近、特等 镜头运动：推、拉、摇、移、跟、升降、固定镜头 第二节 电视场面调度第八章 电视场面调度 电视场面调度 以镜头调度为基础，结合特定范围内的人物调度，使得摄像机和被摄对象可以同时处于运动状态，使得被拍摄的时、空客体得以连续不间断地表现，从而构成了电视的场面调度。 镜头调度是重点和关键，也是电视摄像人员应当钻研和总结的难点和要点。 第二节 电视场面调度第八章 电视场面调度 电视场面调度的特点 克服舞台场面调度视点固定、视距不变的局限性，可以引导观众从不同的角度、不同的距离和不同的视野去观看画面中的形象和其表达的内容。 观众的角度 可全方位、多角度、立体化的表现广阔空间。 摄像师的角度 丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度，增强了画面的表现力。 现