第四章中国古典园林史全盛期 (2).pptVIP

第四章园林的全盛期 主讲：黄俊武 隋唐时期（AD589——960）是中国古典园林的全盛期 隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的基础上，随着封建经济、政治和文化的进一步发展而臻于全盛的局面 隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度，又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就 学习重点 历史背景 总体特征 长安与洛阳 皇家园林（大内御苑、行宫御苑、离宫御苑） 私家园林（城市私园、郊野别墅园、文人园林） 寺观园林 其他园林（衙署园林、公共园林） 历史背景 经济：地主小农经济得到恢复 政治：国家出现大一统局面 意识 儒、道、释共尊，以儒家为主，儒学重新获得正统地位 知识分子改变消极无为态度 文化：兼容并蓄，对外来文化襟怀宽容 文学艺术：群星璀璨、盛极一时 山水画：趋于成熟；山水画家总结创作经验，著为“画论” 山水诗与山水游记：成为两种重要的文学体裁 诗画互渗的自觉追求；诗人、画家直接参与造园活动，园林艺术开始意识地融糅诗情、画意（在私家园林中尤为明显） 传统的木构建筑，在技术和艺术方面均已趋于成熟 观赏植物栽培的园林艺术有了很大进步 全盛期园林总体特征概述 皇家园林 皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且反映在园林总体布置和局部的设计处理上 皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划时代意义的作品 就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别及其类别特征 私家园林 艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局部的细致处理 园林山水景物赋予诗画的情趣 通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪 “中隐”思想与士流园林的发展 文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进文人园林兴起，形成文人的园林观 写实与写意相结合的方法进一步深化 寺观园林 寺观园林的普及是宗教世俗化的结果 城市寺观园林：发挥城市公共园林职能 郊野寺观园林：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅游发展，保护了郊野生态环境 风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区的普遍开发） 公共园林与城市绿化 公共园林更多的见于文献记载 长安、洛阳尤其重视城市绿化 风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界 置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍 筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山（土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气氛 理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合 植物：题材更为丰富 建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍草堂）；个体形象和群体布局丰富多样 隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型 山水画、山水诗文、山水园林互相渗透，诗画的情趣开始形成 意境的涵蕴尚处在朦胧状态 影响亚洲汉文化圈内的广大地域 长安与洛阳 隋朝的大兴城（长安在隋朝称“大兴”，） 由宇文恺主持兴建 总体规划形制（保持北魏洛阳的特点） 宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南门，形成大兴城规划结构的主轴线 纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和“市”，市坊严格分开 开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提供用水的优越条件，促进皇家园林发展 唐朝的长安城 为当时世界模最大、规划布局最严谨的一座繁荣城市 宫城位于皇城之北的城市中轴线北端 逐步突破市坊界限 保留汉代的昆明池，修整为城郊公共游览胜地 隋唐的洛阳城 隋炀帝在洛阳另建新都，唐代则以洛阳为东都，以长安为西京，正式建立 “两京制” 规划与长安大体相同，但形状不如长安规矩 中轴线一改过去居中的惯例 城内水道密布如网，供水和水运交通十分方便（促成洛阳兴盛的一个重要条件） 皇家园林 总说 隋唐时期的皇家园林集中建置在两京（长安、洛阳），两京以外的地方也有建置 数量之多，规模之大，远远超过魏晋南北朝时期 隋唐的皇室园居生活多样化，相应地大内御苑、行宫御苑、离宫御苑这三种类别的区分就比较明显，它们各自的规划布局特点也比较突出 皇家造园活动以隋代、初唐、盛唐最为频繁 天宝以后，皇家园林的全盛局面消失，终于一蹶不振 大内御苑 特征 紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局 宫与苑彼此穿插、延伸（宫廷区中有园林成分，苑林区内有宫殿的建置） 宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木 宫廷区的绿化种植很受重视，树种也是有选择的 大明宫 位于长安禁苑东南的龙首原上，是一座相对独立的宫城 格局呈典型的宫苑分置 南半部为宫廷区（正殿含元殿） 北半部为苑林区（即大内御苑，是多功能园林），中央为太液池 禁苑 在长安宫城西南，即隋朝的大兴苑 包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又名三苑 兴庆宫 北宫南苑格局，苑林区的面积稍大于宫廷区 以牡丹花之盛而名重京华，也是当年唐玄宗和杨贵妃观赏牡丹的地方 行