第四章作为语言的.ppt

光线在影视创作中的作用 光线构成了银幕空间的重要手段：图1 不同强度的光线对人的生理、心理产生的作用不同 光线所形成的明暗、阴影常常暗示人物、时间的性质：图2 无间道2 无间道 明暗 是指电影画面的明暗基调与层次，也被称为影调。 分为：黑白和彩色影调 借助于人视觉心理机制，不同的光线在创造画面情绪上有不同的能力 高调 低调 软调 硬调 技术指标 灰色至白色以及亮度等级偏高的色彩为主构成的画面影调，也是以画面中受光面积大于阴影面积的画面 由浅灰到黑色以及亮度偏低的色彩为主构成画面的影调，画面中的阴影面积大于受光面积 画面中的光对比度较小 画面中的光对比度较大 情绪 塑造人物形象，描述梦幻的场景或人物的幻觉，渲染欢乐抒情的场面 提升悬念，表达忧郁 压抑、苦闷、恐怖的情绪 柔和 强烈 五 色彩 色彩的概念 色彩的主观性因素 色彩与影视创作 色彩 由光照射在物体上呈现出不同的颜色，就是色彩。 由于光线中的波长不同，因而有不同的颜色。 色彩的情绪功能 色彩的情绪功能主要是由人的视觉生理共同规律所产生的。 暖色调由于波长长对人的视网膜冲击强烈，有扩张感，让人兴奋 冷色调由于波长较短，刺激视网膜的收缩，让人压抑 红 橙 黄 黄绿 淡绿 青 蓝 蓝紫 暖色系列 冷色系列 色彩情绪功能的表现 色彩 情绪功能 代表作 红色 最醒目的颜色，表达了温暖、热烈、旺盛、昂扬、亢奋、激情的情绪；战争与革命；喜庆与吉祥 《红高粱》 《活着》 黄色 最辉煌、光明的颜色，意味着丰收与喜悦，表达了欢乐、轻松、明快的情绪；皇权与尊严 《幸福的黄手绢》 蓝色 寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉； 自由 《蓝色》 《碧海蓝天》 绿色 自然颜色、生机勃勃，舒适、温柔、赏心悦目；表现宁静与安逸 《这个杀手不太冷》 白色 纯洁、神圣；和平、镇定；也具有浪漫梦幻的意思 《魔戒》 黑色 情绪低沉，恐怖 《教父》 色彩的主观性 色彩的情绪内涵不是固定的，影视创作中的色彩内涵还要受到文化、传统等的影响 红色、黄色、白色与黑色 影视创作利用人对不同色彩的情绪反应来选择符合剧情、场景气氛、人物心情所需要的画面颜色 《红色沙漠》 《黄土地》 《辛德勒的名单》 色彩在影视创作中的作用 色彩是视觉审美的一个重要组成部分，还原景物的原有色彩 色彩传递感情，表达情绪 色彩还能表现思想主题，刻画人物形象，体现时空转换、创造情绪意境，烘托影片气氛 关于色彩的其他概念 色彩基调：是指在一部影片或一个段落中,以某种色彩为主导所构成的统一、和谐的整体色彩倾向。 重点色：用以刻画特别的情绪，表达特定的意味，一般以服装色、道具色体现，出现的次数不多、比重不大，但能引起注视. 贯穿色：在片中出现次数不多，但贯穿全片，能引起视觉特殊注意，并起到强调和呼应的作用。通常带有明确的象征意义。 焦距是导演对画面视觉中心、造型效果控制的重要手段 实例 短焦镜头 堕落天使 公民凯恩 长焦镜头 我的父亲母亲 十面埋伏 毕业生 返回 返回 变焦镜头 前伸、伸进：forward zoom、zoom in：伸缩镜头由短焦距调整为长焦距 后缩、缩出：back zoom、zoom out：伸缩镜头由长焦距调整为短焦距 焦距的作用 叙事 长焦可以用于指向性明确的叙事 短焦呈现空间内更多的信息，应用于表现复杂丰富的叙事内涵 抒情 长焦通过压缩景深，表现心理上的亲近与熟悉 短焦通过拉伸景深，表现心理上的生疏与冷漠 猛然的变焦可以震撼内心 形成特殊的美学效果与风格 帮助观众产生幻觉，更好的传递影像信息 景别 景别（shot）是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。 景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。 景别的划分 全景系列：大远景、远景、大全景、全景、人物全景 近景系列：中景、近景、特写、大特写 大远景 以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代空间关系的功能性景别 适合于展示大的空间、环境、背景，展示时间的规模和气氛，表现多层次的景物 表现动作的结束或故事的结果 大远景画面中景物是主要内容，人物只占有很小的比例，人物的细节不被呈现，而给观众留下想象的空间 情书 远景 被摄主体只占有换面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处 与大远景相比，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感 远景的景别叙事能力较大远景强，在信息表现上也明确 情书 全景 被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画面中的人物占据主体 展示人物的形状、动作，叙事信息丰富 在塑造空间环境的同时，还能表现人物形象，展示人与人、人与环境之间的关系 尼克松访华 中景 画面中人物取景到膝盖以上 技能展示环境，又能表现人物的形体与表情 中性、平稳与客观 缺少感情色彩与视觉冲击力 建国大业 近景 对画