美国黑人文学和托尼莫里森.pptVIP

第五节 美国黑人文学和托尼·莫里森 一、美国黑人文学 在诗歌方面，黑人诗人休斯（Langstm Hughes）、海登（Robert Hayden）、安吉罗（Maya Angelou）、达夫（Rita Dove）等人是美国诗坛重要的声音，他们的诗篇大大拓宽了美国诗歌的领域。 在戏剧方面，汉丝贝丽（L0orraine Hansberry）、福勒（Charles Fuller）、威尔逊（August Wilson）等人的剧作给美国剧坛吹来一阵新风。 小说方面，赖特（Rich Wright）的《土生子》是40年代城市现实主义最出色的代表作。十二年后，艾里森（Ralph Ellison）写出《看不见的人》，被许多评论家认为是美国战后“最杰出的一部作品”。1983年沃克（Alice Walker）的《紫颜色》获普利策图书奖。五年后，莫里森(Toni Morrison)的《娇女》也获得该图书奖。1993年莫里森又荣获诺贝尔文学奖。 黑人文学正从边缘向主流位移 就文学作品本身来说，许多黑人作家从一开始就着力表现自我的失落，而这一主题亦是20世纪美国主流文学的关注点。黑人的体验——在一个自己无能为力的世界中自我的失落感觉，或被迫处之局外的感觉——引起社会的共鸣，成为现代人普遍的体验。 以美国黑人的生活为主要表现对象 博恩在其开拓性研究《美国黑人小说》中指出：“美国黑人小说，一如美国黑人生活，和美国白人的小说既相像又不同。当其跟随（通常落后几步）美国小说主要历史进程的同时，又有自己另外的生活，这生活发源于一种完全不同的少数裔民族文化的土壤。” 黑人小说的“双重文化传统” ：源自非洲的口头文学和源自欧美的书面文学。 诞生 美国黑人创作的第一部小说：布朗 的《克洛托尔；或总统之女》（Clotel;or The President s Daughter）于1853年才得以在英国出版。 韦伯（Fank J Webb）的《盖瑞家和他们的朋友》（the Garics and Their Friend，1857）是在美国本土上出版的第一部黑人作家的小说 蓬勃发展 美国黑人文学是在20世纪才真正得以蓬勃发展。 “哈莱姆文艺复兴运动” 麦凯 （Claude Mckay）、图默（Jean Toomer）、休斯（Langston Hughes）、卡伦(Countee Cullen)等一批年轻的诗人和小说家有意识地从黑人的生活、传统和民间文化中汲取营养，塑造“新黑人”形象，抒发黑人的思想感情。 休斯 “哈莱姆桂冠诗人” 1926年出版第一部诗集《疲惫的布鲁士乐》(The Weary Blues) “披戴它／像举一面大旗语样地骄傲一一一／而不是像裹一件尸布。／披戴它／像唱一首规直冲云霄一一而不是哀叹或悲啼。” ——《黑皮肤》 “我们年轻的黑人艺术家在创作中想表达我们黑皮肤的自我而不感到俱怕或害臊。如果白人高兴，我们也高兴，如果他们不高兴，没什么了不起。我们知道我们是美的，也是丑的……我们为明天建造我们的殿堂，我们知道它们是如何坚固，我们站在山顶上，内心获得自由。”——《黑人艺术家和种族山》（the Negro Artist and the Racial Mountain，1926） 女作家赫斯顿(Zora Neale Hurston) ：长篇小说《他们眼睛望着上帝》（Their Eyes Were Whiching God》发表于1937年 ，是30年代美国黑人文学最重要的作品 赖特 30至40年代美国左翼文学中所谓“抗议小说”的创始人之一 赖特（Richard Wright）出版短篇小说集《汤姆叔叔的孩子们》(Uncle Tom,s Children) ，1938，采用传统手法，把黑人描写成白人的受害者和牺牲品 《土生子》 “抗议小说”的经典之作《土生子》（Native Son） ：1940 赖特：“有关《汤姆叔叔的孩子们》的评论开始出现时，我意识到自己犯了一个极其天真的错误。我发现自己写的书连银行家的闺秀们也会去读，会为之掉泪，并且感觉良好。于是我发誓，如果再写小说，我要叫任何人也无法掉泪；小说要写得冷酷而深刻，读者必须直面这部书，毫无泪水的慰藉。正是这种心态促使我极其认真地动手去写。” 比格·托马斯 “他们不让我活，我就杀人。或许杀人不对，我想我也并不想真正杀人。可我一想起为什么杀人，我开始感觉到我需要的是什么，开始感觉到我是怎样一个人……” 赖特将小说取名为《土生子》，意在揭示美国社会对比格犯罪应负的责任。他力图说明：黑人的野蛮凶暴既非天性也非民族性，而是美国社会制度使然。作为土生土长的美国人，比格的性格是美国社会文明的产物，他的行为和结局是由美国社会及其歧视黑人的法律所造成。 艾里森和《看不见的人》 艾里森