荷塘月色2016版.pptVIP

时代背景 1927年国内发生了“四一二”反革命政变，蒋介石领导的国民党叛变了革命，他们代表的是大资产阶级，民族资产阶级的多数也附和了反动势力，中国革命转为由无产阶级单独领导。国内一片黑暗,笼罩在白色恐怖之中。 那么，作为一个知识分子的朱自清先生，此刻的心境如何呢？让我们从他的文章里寻找答案吧！ 作者感情变化的句子 这几天心里颇不宁静。 这一片天地好像是我的，……我且受用这无边的荷香月色好了。 但热闹是他们的，我什么也没有。 这真是有趣的事情，可惜我们现在已经无福消受了。 这令我到底惦着江南了。 淡淡喜悦中，淡淡哀愁无时无处不在 流水被遮—— 遗憾，因流水脉脉含情 灌木鬼影—— 引人惊恐、不快 路灯没精打采—— 萎靡、厌倦感 蝉声蛙声热闹—— 反衬出寂寞失落 　　　１、“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”本句运用了什么修辞手法？有什么表达效果？ 博喻，就是用三组或三组以上的喻体，从不同的角度，多方面的描绘、说明同一个本体。 运用博喻，能强化本体的状态、特征，能够多方面、多角度地描绘事物，使所表之意，所抒之情得到透彻的说明，从而增加诗文的形象密度，产生淋漓尽致的表达效果，使读者获得更为真切的感受。 博喻绘景，景物多姿多彩 　　　 　　　朱自清《绿》 “这平铺着，厚厚积着的绿着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！”?? 　飘逸、灵性、洁净、软嫩、纯粹、明洁、深邃。  博喻摹声，声音逼真传神 　　 　　　鲁彦《听潮》中的一段描写：“那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低地，轻轻地，像微风拂过琴弦；像落花飘在水上。” 博喻写人，人物形神毕肖 　　 　　《明湖居听书》中白妞出场一节，在描绘了主人公“秀而不媚，清而不寒”的仪表之后，又用浓墨重彩刻画她两眼的一顾一盼：“那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两臼黑水银，左右一顾一看，连那远远坐在墙角里的人，都觉得王小玉看见我了。” 　　作者采用“画眼睛”的方法，多方设喻，尽显其妙——“秋水”见其明净，“寒星”见其清透，“宝珠”示其光亮，“水银’示其温润，从而把白妞“心灵的窗户”展现得灵活无限、情态万千，也就使一个光彩照人的形象栩栩如生，呼之欲出，给人以独特的审美享受。  博喻说理，道理具体明白 　　 　　　荀况的《劝学》，几乎全篇叠用比喻，有效的增强了说理的形象性。如：“吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也；吾尝其岐而望矣，不如登高之博见也。登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。假舆马者，非利足也，而致千里；假舟楫者，非能水也，而绝江河。君子生非异也，善假于物也。” 博喻抒情，情思隽永动人 　　　 　　　宋代词人贺铸《青玉案》的末四句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 　　　 　　　闲愁不由得像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城风絮，若淋漓不休的黄梅时雨，那般繁多、纷乱而绵长，又是那般迷茫，集中于眼前而不能排遣。词人巧借三个具体的极富感染力的形象，反复加以形容、比附，就不着痕迹的将“闲愁”这种难以触摸、辨识的情绪转化为三个有声有色的景物，创造出极其优美的意境。  　　　２、“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”这句话使用了什么修辞？这种修辞的特点与作用是什么？ 　本体——花香　　（作用于人的嗅觉） 喻体——渺茫的歌声　（作用于人的听觉） 　　荷花的香味清雅宜人，立于微风中的赏花人嗅那馨香，时有时无，这种体验是真实的； 　　　听那从远处高楼飘来的歌声，时断时续，同样是真实的体验。 　　　合理：作者用“通感”将不同类的感官功能沟通了。而且把花香的特点写清了，形象生动。 “通感”：又 称“移觉”或“移用”。其特点是人们在感知某一对象的过程中把各种感官的感觉互相沟通，用以描摹事物，表现人们的主观感觉。有时它是一种感官的感觉唤起另一种或几种感官的感觉。有时它又是一种感官的感觉借助另一种或其它几种的感官感觉而得到加强。 　　　静态与动态的结合，作者笔下的景物都是”动”的，”静”不过是”动”的瞬间表现，物静而情动。 　　　花、叶、流水的人格化表现了景与情的交融，潜在的韵致也就流动起来了。作者把叶子比成”亭亭的舞女的裙”，说是静，却有动，也许叶子静静地铺展着，可喻体中的女郎是在旋着