论摄影专题的编辑.pptVIP

论摄影专题的编辑 1.主题的确立 2.编辑的技巧 3.如何叙述更生动 4.图片的顺序 5.文字的处理 “图片编辑”是近年来传媒界和摄影界的热门话题之一，越来越多的专职图片编辑走上岗位，即将开幕的平遥国际摄影大展期间也将继续举办图片编辑高级培训班。为了让从业者了解国内外图片编辑工作的现状，本报特邀新华社中国特稿社资深图片编辑曾璜和历年本报新闻摄影评选杰出图片编辑奖和提名奖获得者王景春、李楠、巩志明，就这一话题展开讨论，希望能得到更多业内人士的关注。 李 楠 南方日报图片编辑 南方报纸的图片专版相对而言更为成熟，更有活力，其中广州的几家报纸颇能做出些惊人之举。对近邻南方周末和南方都市报的图片专版是每期都认真看的。前者风格稳健，多年来一直保持同一价值取向－－平民视角，这为它在大众中赢得了高分支持，也为它在摄影界奠定了高山仰止的江湖地位；但另一方面有时候题材会因为专注于平民的“小生活”而显得单一。就像南方周末一旦不做批评报道，就招来骂声一片。南方都市报则呈现出灵活多变、花样百出的风格。似乎看不出它底是以哪各种价值取向，这恰是它的聪明之处。由此，我想到一个问题：摄影专版如何树立自己的风格？其实，抛开编辑的因素，图片专版的呈现状态与其所依附的媒介性质有密切关系，南方周末必须纯正与平民化，要有揭露和批判；南方都市报则可以宽松、自由。这两份报纸都是高水准的媒介，所以其图片专版也能水涨船高。图片专版只是为整张报纸服务的一个因素而已。一个有趣的现象是，南方都市报除了《目击》版之外，还有很多由非图片编辑编辑的图片版，如国际新闻的《镜头》、《眼界》等。我的感觉就像是一个厨师觉得鸡精好用，干脆就经常洒那么一点，只要菜好吃，不就行了吗？我又想到另一问题：作为依附于新闻纸的摄影专版，其实与新闻纸的时效性、快餐化有着很大冲突。许多人不能理解一个五、六张图片的专题为什么不能在一天内完成。现在我有一个感觉：摄影记者在报社的重要性在提升，独立性却在降低。因为所有的报纸都需要大量图片，但是最能表现摄影记者独立思维的摄影专题，却经常遭到缺乏时效性的批评。我了解到，一些摄影记者每天必须完成３条稿才能保证当月及格，还有一些图片专版是以图片张数来算工分的，在这种情况下，一个摄影记者还有多少精力去拍一些真正的专题呢？可是无疑这样奖金会更多些。 王景春 南方周末摄影记者 摄影记者有两种人：一种是以此为谋生手段的，一种是以此为理想的，面对收入和收获两种选择，我觉得，应以最低的收入损失换取最大的收获。这取决你的摄影理想和所供职的媒体提供给你的空间。多大的空间则取决于你有多大的摄影成就。 曾 璜：新华社中国特稿社图片编辑 前几年，由于媒体的发展，摄影从业人员一时上不来，许多报纸的摄影部主任见到业内同行都打听有没有好的摄影师。但今年，这些摄影部负责人都在找图片编辑了。那些重视摄影报道的报刊已开始高薪雇佣图片编辑，一些新兴报刊只用专职图片编辑，而使用摄影自由撰稿人。在中国传媒人力资源市场上，好的图片编辑奇货可居，特别是那些当过摄影师，又具备了图片编辑能力的从业人员是最容易找工作的。 李：我很同意曾璜所说的。图片编辑的压力在于如何把图片的独立价值与报纸的整体效果完美地统一起来。我觉得这是对图片编辑最大的挑战。在我们南方日报，记者对于图片编辑的期望值除了版面效果之外，最大的就是编辑的出谋划策。巩：图片编辑的生存环境现在已经不错了，而且坚信会一天比一天好！但图片编辑的压力很大，最主要的是培训、进修的机会和可借鉴的资源太少。王：图片编辑的生存环境比以前有较大的独立性，但方方面面的制约还很多。当然，图片编辑的素质也是一方面。ＭａｒｋＥｄｅｌｓｏｎ是美国棕榈滩邮报的图片编辑，他的权限是：所有报纸版面最后都交到他的手上，每个版面照片的尺寸，位置基本由他来定（其职责相当于报社副主编），报纸流程是文配图而不是图配文。往往是为了一张好图片而派文字记者去补充文字，和我们的工作恰好相反。另外想说明一点，缺摄影记者，缺图片编辑，大学教育要跟上。 柴：如何才能做一名合格的图片编辑？ 曾：我们中国特稿社面对的用户是英文媒体，能够胜任我们工作的最低要求包括：了解摄影的技术职业标准；对图片影像好坏有判断；有资料收集分析的能力，能把握社会的动态走向，能区分新闻和宣传的差别；熟悉计算机、网络和影像处理（PHOTOSHOP）；对国内外图片市场有一定的了解，与客户和摄影师之间有良好的人际关系；有基本的中英文写作能力。 李：如果指报纸的图片编辑，我以为：第一，敏锐的新闻感（图片是新闻的表现方式之一，对于报纸而言，第一位的是新闻的报道效果，然后是图片如何表现新闻的效果）；第二、曾璜所说的对摄影技术的职业标准和对视觉语言的行文，也就是对影像好坏有感觉；第三、对