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诗歌鉴赏——鉴赏诗歌的表达技巧;表达技巧;一、技巧术语;表达技巧;;渲染 烘托(衬托、映衬)
对比 反衬
动静结合(化静为动)
虚实结合(化虚为实)
白描、细描(不常用);
修辞手法
;开门见山
铺垫照应
承上启下
画龙点睛
以景结情
卒章显志
(篇末点题)
;常用手法;写景手法:;抒情手法:;1.笼统提问:
①请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法、表现手法)
②诗中是如何写景的?
③诗人是怎样抒发自己的情感的?
3.限定范围:
词的最后两句作者用了哪种写作手法?
4.指明方向:
请从虚与实关系(动与静、情与景)的
角度分析这首词的上片。 ;提 醒;一、诗歌中常见的修辞;一、诗歌中常见的修辞手法:
常考的:比喻、对比、拟人、对偶。
常见的:借代、夸张、双关、互文、反复、设问、反问、铺排、通感。
1.比喻:可分为明喻、暗喻、借喻。作用:突出事物特征,把抽象的事物形象化。
“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》)
2.对比(对照):把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较,以达到强烈的表达效果。常见的对比,有动静对比、虚实对比、今昔盛衰的对比、哀与乐的对比等。作用:使语言色彩鲜明,事物的性质、特征等更加鲜明突出。
【对比与衬托】对比双方没有主次,而其主旨需要两方共同构建突出。衬托双方有主次,其主题表现主要依靠被衬托事物来表现。
例如:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。” —— 对比
“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。” —— 对比
“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”——衬托(反衬);3.拟人——把物当作人来写,使此物具有人的外表、个性或情感的修辞手段。作用:可使具体事物人格化,语言生动形象 。
“落红不是无情物,化作春泥更护花。”(龚自珍)
“好雨知时节,当春乃发生。”(杜甫)
4.对偶:对偶,即把字数相等,结构相同或相似,意思密切相关的语句成对地排列的修辞方式。 作用:整齐匀称,节奏感强,高度概括,有音乐美。
“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。” (高适《燕歌行》)
“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”(杜甫《登高》)
5.借代:借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体,具体代替抽象,用特征代替人。作用:使语言简练、含蓄。
“知否,知否?应是绿肥红瘦。”(李清照《如梦令》)
”谈笑间,樯橹灰飞烟灭。“(苏轼《念奴娇 赤壁怀古》) ;6.夸张:对事物的形象、作用等作扩大或缩小的描述。作用:揭示事物的本质,更突出、更鲜明地表达事物。 “白发三千丈,缘愁似个长。”(李白)
7.双关:利用词的多义和同音的条件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼,这种修辞手法叫做双关。作用:增加内容含量,使语言表达含蓄、幽默,加深寓意,给人以深刻印象。
“东边日出西边雨,道是无晴还有晴。”( 刘禹锡)
8.互文:两个或两个以上相对独立的语言结构参互成文,合而见义,共同表达一个完整的意思。作用:内容上相互补充,行文简洁。
“主人下马客在船”(白居易)
“东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭。”(《木兰辞》)
9.反复:能突出思想,强调感情,加强节奏感。
“少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋!” (辛弃疾《丑奴儿》 );10.设问:能提醒人们注意,引起思考,突出某些内容。
“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”(李煜《虞美人》)
“问渠那得清如许,为有源头活水来。”(朱熹《观书有感》)
11.反问:加强语气,激发读者的感情,使读者留下深刻印象。
“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?”(白居易)
“此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”(李白)
12.铺排(赋):增强语言气势,深化思想内容,增强文章的说服力和感染力。
十三能织素,十四学裁衣,十五弹箜篌,十六诵诗书
13.通感:把不同感官的感觉沟通起来,借联想引起感觉转移,“以感觉写感觉”。
“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”《琵琶行》
“绿杨烟外晓寒轻, 红杏枝头春意闹。” (宋祁《玉楼春》)
“歌台暖响,春光融融 ” 《阿房宫赋》;判断下列诗句的修辞手法; 2.阅读下面宋诗,然后回答问题。
陶者 梅尧臣
陶尽门前土,屋上无片瓦。
寸指不沾泥,鳞鳞居大厦。
问:这首诗用了什么手法?表达了怎样的思想感情? ;二、诗歌中常用的表达方式;表达方式;A.描写:
1.正面描写
①多角度,变换角度。 摹形、拟声、绘色(调动视、听、嗅、触等感官)。
“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”(杜甫《绝句》)
②观察角度的变化。远近、上下、俯仰等。
“茅檐长扫
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